¹  Die Anlagen haben sich nicht erhalten. Am 3. Juli 1970 erscheint in der Zeit eine Besprechung von Henning Rischbieter, überschrieben mit Beifall für Bernhards Boris: »Wenige Buhrufe von hinten deckte der anhaltende Beifall zu: der Beifall für Judith Holzmeister, Burgschauspielerin, Dame, Salonschlange und Heroine [. . .]; der Beifall für Angela Schmid [. . .]; der Beifall für Wolf R. Redl, der als Boris [. . .] vermochte, aus einer zagen und müden Kopfwendung eine große, menschliche Geste zu machen [. . .]. Beifall schließlich für den Regisseur Claus Peymann. [. . .] Beifall auch für den Autor? Der Büchner-Preisträger dieses Jahres erschien nicht auf der Bühne. Es sind ihm also Premieren unerträglich? Diese war keine Verhöhnung seiner Kunst [. . .].« Am 2. Juli 1970 schreibt Botho Strauß in der Frankfurter Rundschau: »In seinem ersten Theaterstück ›Ein Fest für Boris‹ ist der Doppelcharakter zwischen künstlich arrangierter, gestischer Sprache und der scheinbar realistischen Entfaltung eines abgesonderten, krankhaft abnormen, in allen menschlichen und gesellschaftlichen Zusammenhängen dissoziierten Milieus zunächst zu Eindeutigkeit hin entschieden. [. . .] Dabei versucht Bernhard, ein grundlegendes Gebot des Theaters zugleich zu erfüllen wie zerstörerisch zu überschreiten: Anders als seine Prosa, läßt dieses Theaterstück noch konkrete menschliche Beziehungen zwischen den grotesk reduzierten Personen [. . .] zu [. . .].«