Capítulo X

SEXO Y DROGAS: MERMELADA DE CELULOIDE

En el cine que nos inunda entrados en el nuevo siglo el hecho de tratar temas como la sexualidad o el universo de las sustancias estupefacientes es simple reflejo de la realidad que rodea al ser humano. No siempre fue así, y la censura posee gran parte de culpa a la hora de entender esa sana ebullición en contra de barreras absurdas en cuanto a temáticas se refiere. Un ejercicio de retrotracción hacia los años 30 nos llevará a toparnos con el mismísimo código Hays, normativa que vetaba cualquier tipo de referencia o aparición de drogas en una exposición fílmica chorreante de celuloide. Aquellos avispados caducos, seniles y conservadores censores no llegaron a comprender que la respuesta en su contra sería directamente proporcional, aunque finalmente elevada a una potencia desconocida. Nace así la Exploitation, o lo que es lo mismo, una exaltación de la violencia, los estupefacientes y el sexo. Dwain Esper posiblemente fuese el autor cinematográfico más arriesgado de la citada década. Su Marihuana de 1936 presentaba a una drogadicta cuya vida desemboca en las calles de la prostitución. Un pistoletazo de salida que pillaría en frío a muchos creativos, mientras que las mentes «bienpensantes» tuvieron que recurrir a una lucha desde filmes rodados por otros hermanos en la causa de erradicar ese diablo con forma de nombrada triada de pecaminosas exposiciones.

Al pisar la década de los 40 estaba claro el doble rasero por el que se medían los estudios. Lejos debían quedar las conocidas como drogas duras, aunque no había machito o galán de Hollywood que no saliese en cuadro con su sempiterno pitillo o ese vaso de refresco alcohólico que lo mismo le ayudaba a enjugar unas penas como a celebrar triunfos amatorios. Con los años del amor libre, de lo hippie y la contracultura nacerían a la gran pantalla nuevos directores comprometidos con su tiempo, dispuestos a dar continuidad a realidades como las mostradas en El hombre del brazo de oro (Otto Preminger) del 55. Algunos se hundieron en sus pozos, otros revelaron un futuro diferente por llegar. En los 80 se acabó la excusa de la experimentación con LSD o maría buscando paraísos ocultos para el resto de mortales; la cocaína succiona a la élite del poder antes de que ellos puedan hacerle lo mismo al nombrado polvo blanco. Los recién estrenados tiburones de la banca, la gente chic y en la onda, los nuevos ricos, se distancian en años luz de aquellas imágenes de hippies, mendigos y chelis barriobajeros para los que parecía único escondite de adicciones. Hay diferentes caminos de perdición en las calles, pero igualmente en las comidas de postín, las discotecas a la última o los despachos de las grandes empresas, y el celuloide no tardará en ofrecer el relato más realista posible de lo que la generación del bienestar impone como férrea religión a escondidas de sus males capitalistas.

En cuando a la erótica de una sexualidad limada por los bordes se encuentran algunas de sus cumbres y parafilias en títulos como La Dolce Vita, Belle de Jour, Barbarella, 8 y medio, El último tango en París, El imperio de los sentidos o Amarcord. Todas ellas servirían de estandartes para las diferentes concepciones de una idea fundamental y extendida en la realidad cotidiana. Aquí se trabaja desde lo humano hacia lo divino, creando clichés y transformando una veracidad que pedía explotación en masa. Varias décadas se apilarán en un género, el del cine erótico, que encontró a su hermano travieso y más crudo en la proliferación de la pornografía con sus sandwiches, su soft porn, aquellos festivales gonzo, las posturas para contorsionistas y mucha desinhibición. Cuando las salas X se dan de bruces con los 80 descubren que el vídeo es el nuevo paladín con el que es difícil competir; el negocio de las boyantes productoras porno debe elegir entre adaptarse o caer en la ruina. Emmanuelle y Garganta profunda ya son cosa del pasado, ya que ni el porno suave ni las escenas de cama un tanto explícitas tienen sentido en la década de los adolescentes.

El público juvenil debe imperar en las salas comerciales, y aunque esos mismos asistentes pipiolos habrían matado por más carne, sudor y destape en pantalla, una pronta calificación con la temerosa X les habría prohibido su visionado. Por tanto, y como solución menor, los estudios tiran de una larga lista de chistes subiditos de tono, del «caca, culo, pedo, pis», del sugerir, del mostrar algún pecho por aquí y algún culo por allá (la adolescente Dieciséis velas no reparó en hacerlo, aunque fuese sólo en una escena y se justificase como ducha obligada tras jornada deportiva). El acercamiento al sexo por el sexo encuentra un escape en los largometrajes que tratan desdoblamientos de personalidad, anomalías psicológicas, adicciones al acto mecánico, perversiones; dos claros ejemplos resultarían Atracción fatal y Nueve semanas y media. No se preocupe, pronto llegaría Instinto básico, ya enfrascada en los 90, y se abriría la veda de «cuanto más, mejor».