L’ESALTAZIONE DELLA CELLULITE

Tiziano è uno di quei grandi artisti in grado di inventare archetipi e influenzare, con il proprio operato, tantissimi altri artisti. La sublime lezione della sua carnosità converte il fiammingo Pieter Paul Rubens, o forse, meglio, lo legittima fino nella direzione dell’esaltazione storica della cellulite.

È un affetto tenero, quasi gastronomico per la cicciosità, per il ginocchietto leggermente grassottello che porterà Rubens a scegliere l’allora giovanissima, ma tutt’altro che esile, Elena Fourment, da tempo sua modella, come seconda moglie, senza le tristi costrizioni di oggi che gli avrebbero forse suggerito di ricorrere a un chirurgo plastico.

Rubens si ispira a Tiziano, in un certo senso lo ricopia, come nella Dama con ventaglio, solo che in Tiziano la signora è furbetta come una veneta, è vestita con leggerezza e porta un gioiello di ricca qualità. In Rubens si arricchisce la veste ma cala la qualità del gioiello. In cambio lei non è più furbetta, è ambigua come una olandese. E, come lascia intendere l’ammiccante piccola foglia di alloro che appare fra i seni, forse è pronta per essere cucinata.