Nel campo aperto del Game, molte cose sembrano diventate imprendibili, e una è la verità.

Oddio, la verità: diciamo un profilo certo delle cose, una versione verificabile dei fatti, una definizione attendibile di quel che accade. Sarebbe già qualcosa poter contare su questa forma, minore, di verità.

Era l’inizio del 2014 e una rivista francese svelò, con tanto di fotografie, che il presidente François Hollande aveva un’amante, giovane e carina. Al tempo, la compagna ufficiale di Hollande era Valérie Trierweiler, una giornalista: non la prese affatto bene. Troncò bruscamente la relazione col presidente e poi si mise a scrivere. Un libro. Un libro per vendicarsi, intendo dire. Un impietoso, feroce e dettagliato resoconto di cosa poteva essere la vita quotidiana con François Hollande. La pubblicazione del libro fu annunciata per il 4 settembre dello stesso anno. Trattandosi di una storia che aveva intrattenuto per mesi la curiosità di qualsiasi cittadino francese, l’attesa era altissima. Alcune anticipazioni avevano fatto capire che Trierweiler c’era andata giú dura. Il titolo era sarcastico, e recitava: Merci pour ce moment, «Grazie per questo momento». Tutti sapevano che sarebbe stato un libro spazzatura.

Alla fine, il famoso 4 settembre arrivò, e proprio quel giorno il gestore di una bella libreria indipendente di Lorient (Bretagna), attaccò in vetrina un cartello con su scritto: «Non abbiamo il libro di Trierweiler…» Aggiunse una sorta di emoticon, una faccina sorridente. Attraverso le carsiche correnti dei social, il cartello divenne virale, e in pochissimo tempo nelle vetrine di altre librerie indipendenti francesi apparvero cartelli tipo questo: «Non abbiamo il libro di Trierweiler. In compenso abbiamo Balzac, Maupassant, Proust…» Oppure questo: «Siamo librai, abbiamo 11 mila libri, e non ci piace essere la spazzatura di Trierweiler e Hollande». Ci crediate o no, in pochissime ore un massiccio movimento di opinione si addensò intorno a quel rifiuto di vendere quel libro. L’ironica parola d’ordine che lo univa era: No grazie per questo momento. Tempo qualche ora e arrivarono le prime attestazioni di solidarietà dall’estero. Il Game è velocissimo, in questo genere di cose.

Mentre questo accadeva, e perfino nei giorni successivi alla pubblicazione di questa intervista, il movimento No grazie per questo momento continuò a crescere rigoglioso, restituendo a molti librai la fierezza di un’identità e probabilmente la forza di tenere duro. Per un lungo attimo, tutti si sentirono gli eroi che in effetti, per molti versi, erano. Il fatto che tutto fosse nato da un equivoco apparve ai piú uno spiritoso dettaglio.

Dato che il Game conserva memoria di tutto, adesso siamo in grado di sapere in che istante preciso quello spiritoso dettaglio si mise in moto. È una foto postata su Twitter quel 4 settembre. C’è la foto del famoso cartello. E poi c’è un commento di cinque parole. Un vrai libraire à Lorient. «Un vero libraio a Lorient». Il tweet è di una persona qualunque, uno che passava da lí.

Ciò che questo grazioso aneddoto insegna è che il Game è, di per sé, un terreno scivoloso su cui i fatti pattinano alla grande, non sempre prendendo direzioni prevedibili. Non c’è neppure bisogno che intervenga la mano di qualche player potente a deviare la verità, o addirittura a inventarsela: i fatti possono anche partire da soli, spinti da correnti sotterranee o minuscoli impulsi anonimi, e da lí in poi è difficile prevedere le loro traiettorie e quasi impossibile modificarle. Alla fine, l’idea che uno si fa è che il Game sia costruito con uno strano materiale a bassa densità che rende facile e veloce il formarsi di verità e il loro movimento. In passato, per allestire una verità o anche solo spostarne qualche parte, era necessaria per cosí dire una forza muscolare o una secolare perizia: era infatti uno sport per lo piú riservato a un club di player speciali. Nel Game, invece, proprio a causa di quella bassa densità, spostare la verità sembra essere alla portata di chiunque, e produrla un giochetto da ragazzi.

Da un po’ di tempo, tanto per avere l’illusione di gestire la faccenda, usiamo una categoria che ci dà grande soddisfazione: la post-verità. La frase da dire è: ormai viviamo nell’epoca della post-verità. Traduco. Ci siamo convinti che il Game abbia originato un mondo in cui la verità dei fatti non sia poi cosí decisiva per formarsi delle opinioni o prendere delle decisioni: apparentemente, siamo andati oltre, abbiamo sorpassato i fatti, ci muoviamo sulla base di improvvisate convinzioni fondate sul nulla, se non su notizie palesemente false. La forza di penetrazione di simili convinzioni è data dal fatto che si presentano molto semplici ed elementari, compatte come quelle che Cartesio chiamava «idee chiare e distinte». Molte volte la loro forza è data anche da una confezione impeccabile e astutissima. In particolare – si dice – fioriscono là dove si è radicato il risentimento per le élite, per gli esperti, per quelli del club in cui in tempi passati si costruiva la verità. Non dar peso alla verità dei fatti finisce per essere un modo di metterli fuori gioco: probabilmente è la coda di una ribellione partita molto tempo prima.

La cosa interessante è che di fronte a due enormità come quelle appena ricordate NON CI È VENUTO IN MENTE DI PARLARE DI POST-VERITÀ. L’espressione esisteva, qualcuno l’aveva già coniata, ma evidentemente ai piú non era sembrata utile per capire le cose. Era lí, a disposizione, ma non sapevamo cosa farcene. Quelle di Bush e di Armstrong le chiamavamo menzogne, e non c’erano sembrate poi cosí differenti da ciò che succedeva da secoli. Quindi l’espressione post-verità se n’è rimasta in qualche piega nascosta del linguaggio collettivo. Lí ha sonnecchiato fino a quando, anni dopo, è letteralmente esplosa, spinta in superficie da due eventi curiosi: la Brexit e l’elezione di Trump. In entrambi i casi, l’opinione pubblica piú allineata alla narrazione dominante, e l’élite che aveva forgiato quella narrazione e grazie ad essa governava, divennero improvvisamente sensibili alla quantità di palle che giravano intorno a quelle due consultazioni politiche e alla difficoltà enorme che avevano incontrato a riportare l’attenzione della gente sui fatti, o almeno SU QUELLI CHE LORO RITENEVANO ESSERE FATTI: non riuscivano a credere che la gente avesse votato in quel modo ed erano cosí convinti di aver ragione che molto velocemente annunciarono l’avvento di un mondo in cui i fatti contavano ormai poco e le leggende stavano prendendo il sopravvento. Stranamente, non li sfiorò nemmeno l’idea che la cosa si potesse anche vedere alla rovescia: per un sostenitore della Brexit, ad esempio, I FATTI probabilmente erano la vita di merda che si trovava a fare, e un’irrazionale scelta di pancia il fidarsi di un’entità lontana e illeggibile come l’Europa. Ma no, i piú non ebbero modo di vederla in questo modo: risultò piú efficace predicare l’avvento di un passaggio epocale, la fine di una certa civiltà. «Adesso che viviamo nell’epoca della post-verità…»

A essere brutali, la si potrebbe dire cosí: POST-VERITÀ è il nome che noi élite diamo alle menzogne quando a raccontarle non siamo noi ma gli altri. In altri tempi le chiamavamo ERESIE.

Ma non c’è bisogno di esserlo, cosí brutali, e quindi ripiego su un’enunciazione piú pacata: chiaramente la teoria della post-verità è il prodotto di un’élite intellettuale impaurita, conscia di non controllare piú la quotidiana produzione di verità. Rivela una lucida intelligenza là dove registra un certo brusco scollamento tra desiderio di verità e conoscenza dei fatti: ma poi lo attribuisce alla deriva irrazionalista generata dal Game, e lí rinuncia a capire. In certo modo rincorre ancora un’idea novecentesca, statica, di VERITÀ DEI FATTI, senza capire che IL GAME È TROPPO FLUIDO PER POTERSELA PERMETTERE E TROPPO AVANZATO PER POTERSENE ACCONTENTARE. Tanto che in tempi abbastanza veloci SI È PRODOTTO UN SUO PROPRIO MODELLO DI VERITÀ. Uno adatto alle proprie regole. L’ha fatto intervenendo su un punto preciso, che adesso non mi viene da definire in altro modo che in questo: è intervenuto sul design. Mi verrebbe da dire che il Game HA MODIFICATO IL DESIGN DELLA VERITÀ. Non l’ha dispersa, non ne ha cambiato la funzione, non l’ha spostata dal posto in cui era, cioè al centro del mondo: quel che ha fatto è darle un diverso design. Non dovete pensare a un dettaglio estetico, prendete il termine design nella sua accezione piú alta. Il Game ha toccato il disegno interno, logico, funzionale della verità. Ha fatto alla verità quello che Jobs ha fatto al telefono, per cosí dire.

Il vinile è un disco in PVC che per anni (dal dopoguerra agli anni Settanta) ha rappresentato il modo piú diffuso di ascoltare musica in casa. Ce n’erano due formati: il 33 giri e il 45 giri. Negli anni Settanta iniziò a perdere colpi per l’avvento di un piccolo oggetto che ai tempi sembrò rivoluzionario: la musicassetta. Non era penoso solo il nome: anche l’oggetto non scherzava. Tuttavia costava meno, lo si teneva in tasca, e ci si poteva registrare le canzoni che ci piacevano, un po’ come fare oggi una playlist su Spotify o iTunes. [Apro parentesi: nelle scuole bisognerebbe organizzare questa prova: da una parte c’è uno che si fa una musicassetta con le sue canzoni preferite e dall’altra uno che si fa una playlist su Spotify. Al temine del confronto, il primo che ancora si permette di fare il difficile sulla rivoluzione digitale sarà punito in modo molto fermo]. Dicevo. Nei tardi anni ’80 arrivò il CD e mise d’accordo tutti: digitale, preciso, veloce, bellino. Aveva un difetto: costava troppo. Infatti lo si sopportò giusto il tempo di inventare qualcosa di meglio. Nella circostanza facemmo le cose alla grande, inventando il formato MP3: la musica veniva stoccata in formato digitale dentro contenitori che potremmo chiamare file compressi: ancora piú immateriali, volatili, invisibili di quelli che usava il CD. Peso minimo, velocità massima. Era dai tempi delle fate che non si vedeva qualcosa del genere. Non occupando nessuno spazio, e essendo convocabili in un tempo minimo in qualsiasi nostro device, sono diventati il nostro modo di ascoltare musica. Hanno un difetto, cioè la qualità del suono è minore di quella che la musica stoccata analogicamente offriva: ma non gliene frega niente a nessuno. Siamo d’altronde un mondo che se deve rinunciare a un po’ di qualità o poesia per guadagnare una certa velocità, lo fa volentieri. Siamo tutti figli della pentola a pressione.

Poi, a un certo punto, esce questa notizia: IL FATTURATO DEL VINILE, NEL 2016, HA SUPERATO QUELLO DELLA MUSICA DIGITALE.

E fin qui stiamo parlando solo di soldi. Dato che i click per sentire un intero album su Spotify costano cifre ridicole e un LP in vinile va sui quindici euro, si capisce che, se contassimo le ore di ascolto, quindi l’effettiva presenza del vinile nella vita della gente, il fenomeno sfumerebbe ulteriormente. Si aggiunga questa deliziosa statistica, gentilmente offertaci dalla BBC (gente che si alza al mattino per studiare come gira il denaro, pace all’anima loro): la metà di quelli che comprano un vinile poi va a casa e non lo sente. Torni un mese dopo e non l’hanno ancora sentito. Belle creature (il 7% di loro non ha neanche il giradischi).

Detto questo, va comunque registrato che il fenomeno resta, reale e sorprendente. Sono dieci anni che il numero di vinili venduti nel mondo aumenta ogni anno: quest’anno si prevede che se ne venderanno, sul pianeta terra, 40 milioni. È un numero che fa impressione, considerato che un vinile è caro, pesante, lungo da mettere su, si sporca, si rovina, occupa spazio e ogni trenta minuti va girato. Ma naturalmente anche quello è un numero che va spacchettato e letto bene: 40 milioni era il numero di vinili che si vendettero nel 1991, piú o meno l’anno in cui si decise che era tutto finito e che per continuare a fare vinili bisognava essere pazzi. Quando il vinile vendeva veramente (prendiamo il 1981, un anno prima di Pablito Rossi e del Mundial) di dischi in PVC se ne vendevano UN MILIARDO.

E ora torniamo alla notizia da cui siamo partiti. IL FATTURATO DEL VINILE, NEL 2016, HA SUPERATO QUELLO DELLA MUSICA DIGITALE. Adesso non fate l’errore di sogghignare, con aria di superiorità, liquidandola come una tipica bufala (fake new), e invocando l’era della post-verità. Non è cosí semplice, per fortuna. Si tratta, in realtà, di quella che chiameremo una VERITÀ-VELOCE: una macchinetta comunicativa molto sofisticata e molto diffusa, dall’incomparabile efficacia. Una luminosa creazione del Game. Posso spiegare com’è fatta?

La verità-veloce è una verità che per salire alla superficie del mondo – cioè per diventare comprensibile ai piú e per essere rilevata dall’attenzione della gente – si ridisegna in modo aerodinamico perdendo per strada esattezza e precisione e guadagnando però in sintesi e velocità. Diciamo che continua a perdere in esattezza e precisione fino a quando non giudica di aver ottenuto la sintesi e la velocità sufficienti per raggiungere la superficie del mondo: quando le ha ottenute, si ferma: non butterebbe mai via un solo grammo di esattezza piú del necessario. In un certo senso va immaginata come un animale che gareggia con molti altri per la sopravvivenza: ogni mattino si svegliano molte verità e tutte hanno il solo obiettivo di sopravvivere, cioè di essere conosciute, di raggiungere la superficie del mondo: a sopravvivere non sarà la verità piú esatta e precisa, ma quella che viaggia piú veloce, che raggiunge per prima la superficie del mondo.

Prendiamo l’esempio del vinile. IL FATTURATO DEL VINILE, NEL 2016, HA SUPERATO QUELLO DELLA MUSICA DIGITALE. Assumete questa frase come il prodotto finale di un viaggio molto lungo e cercate di risalire al punto dove quel viaggio si è messo in moto. Se lo fate, trovate una cosa vera: contro ogni logica si sono vendute negli ultimi anni, sul pianeta Terra, decine di milioni di dischi in vinile. È una verità curiosa e ha tutta l’aria di insegnare qualcosa di utile. Si sveglia al mattino e inizia a correre. Per un certo tempo non trova la scorciatoia per salire in superficie, e quindi nessuno la percepisce (è dieci anni che il vinile aumenta regolarmente le vendite, ma non se n’era mai parlato). Poi d’improvviso trova un varco: una piccola settimana in cui in Inghilterra è successo che il vinile facesse piú fatturato dei download. L’animaletto ci si butta. L’accelerazione è data dal fatto che qui la verità da cui si è partiti trova un assetto aerodinamico fantastico, si mette per cosí dire in posizione a uovo: assume la forma di un duello, vinile contro download, analogico contro digitale, vecchio mondo contro nuovo mondo. I duelli attirano sempre l’attenzione, semplificano le cose e sono veloci da capire. Ciò che può essere riassunto in duello avrà vita facile nella quotidiana lotta per la vita. «Achille contro Ettore» non perde da millenni. Perfetto.

IL FATTURATO DEL VINILE, NEL 2016, HA SUPERATO QUELLO DELLA MUSICA DIGITALE.

Chiedersi a questo punto se la notizia sia vera o falsa non è magari scemo ma certo non è urgente, né cosí decisivo. Perché quella notizia ha comunque in pancia una verità, e proprio grazie alla sua imprecisione ha portato sulla superficie del mondo qualcosa di molto importante: la registrazione di uno strano contromovimento che riga il nostro rettilineo andare verso il futuro. Come un apparente e imprevedibile rigurgito di passato. Non è esattamente un fenomeno da nulla, e l’averlo registrato arricchisce sicuramente la nostra lettura del mondo. Che a generarlo sia stata una notizia imprecisa è poi cosí importante? Non ho una risposta sicura, ma, mentre la cerco, inizio a rendermi conto che quella notizia (inesatta) non solo ha disseppellito una verità degna di nota, ma ne ha liberato altre, piú piccole, che non avrebbero mai avuto accesso alla mia attenzione e che solo adesso, nella luce di quella verità-veloce, assumono visibilità e significato: scopro che non solo aumentano da anni regolarmente le vendite del vinile, ma anche delle penne stilografiche, delle macchine da scrivere e, ben piú importante, del libro cartaceo [fra un po’, mi sa, torneranno in auge la carta copiativa e le pantofole]: in pancia, quella notizia ha quelle verità, e finalmente le rende visibili, se le trascina dietro fino alla superficie del mondo portandole sotto i riflettori della nostra attenzione. Mi accorgo allora che si sta formando una sorta di agglomerato di fatti, una costellazione, che riconduce tutti quei fenomeni a una figura piú generale, ora facilmente riconoscibile, che chiamerei «Vendita di tecnologie obsolete ma vagamente poetiche»: la sua insorgenza spinge ancora piú gente a entrare in un’orbita di curiosità per quel segmento particolare del mercato (che con ogni probabilità aveva in precedenza dimenticato) e ad approssimarsi al pensiero di un acquisto, il che immancabilmente genererà un rinnovato interesse delle aziende produttrici le quali aumenteranno la produzione, moltiplicando l’offerta e stimolando la richiesta. Soldi, lavoro, fatti. Ciò che non era veramente vero, ha qualche possibilità di diventarlo in futuro.

È difficile dire adesso se i Greci dell’VIII secolo a. C. credessero veramente che Achille fosse nato da un amplesso tra un uomo e una dea, ma è ragionevole azzardare che non si ponessero piú di tanto il problema perché nell’espressione, imprecisa, semidio, tramandavano qualcosa che per loro era assolutamente vero, e cioè che in Achille era registrabile una forza, una violenza, una follia e un’invulnerabilità che loro non sapevano spiegare, che non ritrovavano nel destino degli umani, e in cui intravedevano l’inquietante mistero di una disumanità possibile e invincibile.

Si dirà che quelle erano leggende, miti, poesia. Ma non è cosí corretto: al tempo, quella era la forma dell’informazione, i media erano i poemi Omerici, l’Iliade era un’enciclopedia che sintetizzava tutto il sapere dei Greci. Era il loro modo di tramandare la verità. In ogni caso, la formula del semidio la ritrovate senza fatica quando ai miti e alle leggende si sostituí definitivamente la Storia: da Alessandro Magno in poi, qualsiasi aspirante padrone del mondo ha dovuto presentarsi come discendente, se non figlio, di un dio. Giulio Cesare non era il personaggio di una fiction né la visione di un poeta: tuttavia discendeva da Venere, e ci teneva a ricordarlo. Nessuno l’avrebbe messo in discussione. Erano tutti scemi? No, usavano la verità-veloce per leggere il mondo.

Cosí padroneggiamo la tecnica della verità-veloce da millenni e se mi chiedete perché allora essa appare invece cosí congeniale alla nostra epoca, sembrando quasi una sua creatura, fate una domanda affascinante la cui risposta, se avete letto questo libro, già conoscete: perché il Game è in effetti l’habitat ideale per una simile idea di verità e quindi in esso quell’idea è decollata dopo millenni di sonnolenza. Esisteva da sempre, ma era costretta a manovrare in sistemi ad alta densità, dove le notizie circolavano con lentezza, maneggiate da pochi addetti ai lavori. Correva, ma al ralenti. Nel Game ha trovato improvvisamente il proprio campo da gara perfetto. Bassa densità, infiniti player, attrito ridotto al minimo, tempi di reazione velocissimi, sterminato numero di percorsi. Una pacchia. E infatti la verità-veloce si è presa il centro del campo ed è, essa stessa, lievitata, nelle sua forza, nelle sue potenzialità, nella sua statura. Se per tutto il ’900 era sembrata per lo piú una caricatura pericolosa della verità vera – quella fondata sulla permanenza, sulla fissità, sulla definizione – nel Game si è presa la rivincita dimostrando che nel suo andare un po’ pazzo che viene dal nulla e non finisce mai, finiva per pescare a strascico un sacco di mondo. AVEVA UN DESIGN ADATTO A CATTURARE E PRODURRE AMPIE SEZIONI DI MONDO. Questa va capita bene, questa cosa della forza della verità-veloce: datemi qualche minuto di concentrazione e tornate con me a quella storia del vinile.

Una verità-veloce vince se riesce a salire in superficie prima e meglio delle altre. Come abbiamo visto, non conta nemmeno tanto la saldezza del suo punto d’appoggio sui fatti: è il suo assetto aerodinamico che decide del suo destino. Dunque, se davvero volessimo sapere in che mondo viviamo, si tratterebbe di mettersi a studiarlo per bene. COS’È CHE RENDE UNA VERITÀ AERODINAMICA ADATTA A PRENDERE VELOCITÀ NEL GAME? Argomento molto affascinante.

Non credo di averne capito abbastanza per dare lezioni, ma su un aspetto di quella faccenda sí, ho le idee chiare, ci ho speso molto tempo a studiarlo, so cosa dico. Quindi lo dico: quali che siano i tratti che rendono una verità aerodinamica, e quindi vincente, uno prevale sugli altri e ha un nome preciso: STORYTELLING.

Per capire, occorre intanto mettersi d’accordo sul termine. Storytelling. In generale la gente ha un pregiudizio, sullo storytelling, che fa solo perdere tempo: pensa che ci sia la realtà e poi, di fianco, la tecnica con cui la si racconta, spesso riassumibile nella capacità di allestire delle palle colossali, e di farlo molto bene.

Lo storytelling non è una cosa che confeziona, o traveste, o trucca la realtà: è una cosa che FA PARTE della realtà, è una parte di tutte le cose che sono reali. Volete una formuletta che vi aiuti a metabolizzare questo concetto? Eccola: SFILATE VIA DALLA REALTÀ I FATTI E QUEL CHE RESTA È STORYTELLING.

Alle volte ha un aspetto schiettamente narrativo, ma moltissime altre no. Guardate come siete vestiti in questo momento: be’, quello è storytelling. Eppure non ha la forma di una storia. Ha la forma di un vestito: è storytelling perché dà a quel che siete un assetto aerodinamico che vi permette di entrare in movimento: di connettervi con altri punti del pianeta, di essere un po’ piú leggibili, di comparire nell’indice del reale. Voi SIETE quel vestito? No. Ma siete qualcosa di completamente estraneo a quel vestito? Nemmeno. Fa parte di voi, della realtà che siete, è un pezzo del vostro essere reali.

Cosa impariamo? Impariamo che l’andatura di una verità-veloce è sicuramente condizionata da mille fattori, tipo il comportamento degli altri concorrenti o le asperità ogni giorno mutevoli del terreno: ma la sua aerodinamica, quella è quasi integralmente riconducibile al tratto di storytelling che compone la sua realtà. Oserei dire di piú: STORYTELLING È IL NOME CHE DIAMO A QUALSIASI DESIGN CAPACE DI DARE A UN FATTO IL PROFILO AERODINAMICO NECESSARIO PER METTERSI IN MOVIMENTO.

Una volta, in una mia rapida e inutile escursione nella vita politica, mi è accaduto di assistere a questa scena. C’era un problema da risolvere, e c’erano sul tavolo diverse soluzioni. Bisognava sceglierne una. Il politico di turno [non era Renzi, rilassatevi] le guarda e chiede: Qual è quella che riusciremmo a raccontare meglio? Badate bene: non chiede quale potrebbe FUNZIONARE meglio. Chiede: qual è quella che ha doti aerodinamiche migliori, che porta in pancia uno storytelling efficace, che è in grado di rotolare nel Game? In una frase del genere potete riconoscere se volete un’odiosa forma di cinismo: cosa me ne frega del bene del Paese, conta solo fare quello che mi porta piú voti. Ma anche, se avete un attimo di pazienza, ci potete vedere, magari mescolata al cinismo, un’intuizione che spesso noi non abbiamo, estremamente acuta, a suo modo profetica: una volta che ho individuato delle soluzioni che piú o meno mi piacciono e quadrano con il mio sistema di valori, devo avere la freddezza di scegliere non quella che sulla carta dà migliori risultati, ma quella che la gente può capire, fare sua, metabolizzare, incarnare e realizzare ogni mattina che esce di casa. Rinuncio alla soluzione piú giusta se tanto non riesco a farla rotolare nel Game. Scelgo l’imprecisione se mi assicura movimento. Sacrifico il cavallo, se questo mi porta a raggiungere il centro della scacchiera. Perché una soluzione perfetta che non riesco a spiegare alla gente è destinata a fallire. Peggio: è destinata a perdere contro soluzioni assai piú scadenti ma dotate di forte aerodinamicità: spesso sono quelle scelte dai tuoi avversari.

Per inciso, è questo il problema, oggi, della sinistra, nel mondo. Ammesso che abbia delle soluzioni ai problemi della gente, non sa comunque formularle in modo aerodinamico: sono tutte ferme, quindi morte. Non c’è una sola convinzione di sinistra su temi come l’Europa, l’immigrazione, la sicurezza o la giustizia sociale che abbia un minimo di aerodinamicità. Che presunzione pazzesca. Gli altri, i populisti in testa, sono invece bravissimi, nel design. Non sto qui a giudicare se le loro siano soluzioni piú efficaci o disastrose: ma certo le disegnano in un modo per cui sfrecciano nel Game che è un piacere. E non è solo questione di tweet o di slogan facili: l’aerodinamicità nasce altrove, molto prima. Ad esempio nell’abbandonare il guscio del partito novecentesco e scegliersi una forma piú leggera di struttura, piú adatta al Game. Oppure nel capire che non si fa politica, nel Game, se non con un leader che riassuma in sé, anche in modo molto forte, perfino drammatico, tutta la complessità di una posizione politica, che deve sparire. Spesso lo chiamiamo populismo, un design del genere: ma facciamo un po’ di confusione. In realtà nasce dalla schermata iniziale dell’iPhone, dalla prima pagina di Google, ecc. ecc.: la complessità nascosta sotto, e sopra un’icona semplice da cliccare. Un leader. Non è che per Obama fosse diverso: in lui l’intuizione di questo schema mentale era folgorante. Tutti gli altri, Trump compreso, hanno solo imparato. Ma la sinistra, per lo piú, non gradisce quel design: non ha leader di talento, e quando li ha li divora. Fai fatica, poi, a trovare una aerodinamicità decente quando inizi a costruire in un modo cosí inadatto. Correre ai ripari dopo, cercando un buon storytelling o ingaggiando bravi spin doctor è abbastanza penoso. Le idee devono NASCERE aerodinamiche, o non lo saranno mai.

Dov’ero rimasto? [C’è questa cosa, della politica, che odio: ti distrae sempre dalle cose che sono veramente importanti]. Ah, sí. L’aveva capito Cartesio, che una verità senza movimento è inutile, e non siamo in grado di capirlo noi, allenati come siamo dai device digitali? Improbabile. E infatti poi, nella vita, lavoriamo costantemente su verità-veloci, siamo diventati maestri di storytelling, usiamo la bassa densità del Game invece che rifiutarla. Praticamente tutti sappiamo che è un sistema pericoloso, che porta in sé la possibilità reale di costruire efficaci Verità-veloci fondate sul quasi nulla, o su fatti inventati. Ma stiamo imparando a controllare il fenomeno, stiamo lavorando duro per inventare vaccini e antidoti. Praticamente tutti ci rendiamo conto che abbiamo scelto un sistema molto instabile, e che ci siamo costretti a vivere con verità friabili, sempre in movimento, condannate a un terreno sdrucciolevole. Patiamo la cosa, spesso, ma anche, in qualche modo, e in qualche parte istintiva della nostra mente, ci ricordiamo che troppa saldezza delle verità e fermezza dei fatti hanno generato un disastro da cui siamo scappati: per cui non molliamo. Mollano ogni tanto i meno attrezzati, o i troppo raffinati. Ma il corpo centrale del Game non si ferma, e macina giorni alla luce di stelle comete che chiama verità. Lo sa fare, riesce a farlo. Ancora lo farà, con l’ostinazione ottusa e geniale che certi uccelli insegnano, nel loro migrare verso una buona terra.