Nachwort

Diese Kurzgeschichte veranschaulicht Christies großes Talent, ein bestimmtes Element der Handlung mehrmals zu präsentieren, entweder in der gleichen Form, aber aus einem anderen Blickwinkel, oder mit subtilen, aber bedeutsamen Veränderungen, um so den Leser zu täuschen. Der kleine Trick in The Actress wird auch in anderen Kurzgeschichten angewandt, insbesondere in der spannenden Miss-Marple-Story The Affair at the Bungalow (Die seltsame Angelegenheit mit dem Bungalow) aus der 1932 erschienenen Sammlung The Thirteen Problems (Der Dienstagabend-Club), und in dem Poirot-Roman Evil under the Sun; 1941 (Das Böse unter der Sonne).

Die Geschichte erinnert daran, dass Christie auch zu den erfolgreichsten Bühnenautoren Englands zählt, obwohl ihr erstes Stück – ein, in ihren Worten, »ungeheuer düsteres Stück, in dem es, wenn ich mich recht entsinne, um Inzest ging« – nie aufgeführt wurde. Ihr eigenes Lieblingsstück war Witness for the Prosecution; 1953 (Zeugin der Anklage), aber ihr bekanntestes ist zweifellos The Mousetrap; 1952 (Die Mausefalle), das inzwischen seit fast 50 Jahren in London läuft. Während die Handlung von The Mousetrap sich auf die Fähigkeit eines Mörders konzentriert, seine potenziellen Opfer zu täuschen, liegt die Stärke als Theaterstück darin, dass Christie genau weiß, wie das Publikum auf das, was es sieht und hört, reagiert, und in ihrer überragenden Fähigkeit, das zu manipulieren, was die Zuschauer als Nächstes zu erleben glauben. Nach der Uraufführung von The Mousetrap in London schrieb der Kritiker der Times, dass »das Stück die besonderen Anforderungen des Theaters in bewundernswerter Weise erfüllt«, und wie jeder, der das Stück kennt oder es sorgfältig studiert hat, genau weiß, gibt es tatsächlich einen Schlüssel zu seinem Erfolg, besser gesagt zu dem Erfolg, dass nur wenige den verblüffenden Ausgang vorherzusehen vermögen.