you-books.com
Book menu
  1. Alejandro Amenábar
  2. Los otros
  3. Section0001.xhtml
Prev Next

Sobre una ilustración en B/N en la que aparece un cielo lleno de estrellas, un sol naciente, un lago, palmeras, un cervatillo y dos niños cogidos de la mano, se oye una voz de mujer, dulce y persuasiva.

El dibujo encadena con otros similares mientras se introducen los títulos de crédito. Las ilustraciones representan escenas de la película, suficientemente matizadas para sugerir el tono de la historia sin desvelar datos clave de la trama.

1. LA CASA. FACHADA. EXT/DÍA.

Amanece.

Plano general de una casa enorme, de estilo Victoriano. Un bosque bastante tupido se extiende a su alrededor. La tierra está cubierta por una fina capa de niebla.

Tan sólo se oye el murmullo del aire y quizá, el graznido de una gaviota lejana.

En sobreimpresión leemos:

2. LA CASA. DORMITORIO DE GRACE. INT./DÍA.

Primer plano frontal de GRACE lanzando un chillido desgarrador. Luego se queda en silencio, con los ojos enrojecidos muy abiertos, respirando profundamente, mientras la cámara se va alejando y descubrimos que está acostada.

Gotas de sudor sobre su frente.

GRACE es una mujer de unos treinta años, hermosa, de aspecto algo frágil a la vez que severo. Se incorpora y se frota la cabeza. Luego consulta el reloj de su velador y se levanta de la cama.

Encadena a

3. LA CASA. FACHADA. EXT./DÍA.

La luz que se proyecta sobre la casa es ahora más definida.

Tres figuras caminan lentamente hacia la puerta de entrada. Son la SEÑORA MILLS, una mujer de unos sesenta años de edad, gruesa y de expresión afable; el SEÑOR TUTTLE, un anciano de unos setenta años, enjuto y con un vistoso mostacho blanco; y LYDIA, una joven de rostro melancólico y mirada perdida. Los tres van vestidos de modo bastante anticuado, incluso para el año 1945.

La SEÑORA MILLS y TUTTLE se ríen.

El grupo se detiene frente a la puerta. La SEÑORA MILLS, que parece la mejor vestida de los tres, llama al timbre y luego echa un vistazo a sus dos acompañantes, como si los examinara.

TUTTLE se lleva una mano a la cabeza, al tiempo que asiente.

La puerta se entreabre y aparece GRACE.

La SEÑORA MILLS, TUTTLE y LYDIA intercambian miradas de desconcierto.

4. LA CASA. VESTÍBULO. INT./DÍA.

El grupo entra en la casa. El vestíbulo muestra un aspecto desangelado; apenas hay muebles y el conjunto tiene un color grisáceo. Sin embargo, la distribución del amplio espacio y el diseño de la arquitectura resultan bastante espectaculares.

GRACE examina a la joven de arriba abajo. Ésta se encoge un poco, avergonzada.

LYDIA asiente con la cabeza.

De nuevo, asentimiento.

La muchacha mira a la SEÑORA MILLS, como si pidiera ayuda.

Cruzan el vestíbulo. A su derecha se alza una escalera de madera, amplia y algo desgastada.

Mientras GRACE se dirige a TUTTLE, la SEÑORA MILLS pasa el dedo disimuladamente por una capa de polvo. GRACE se da cuenta y la mira fijamente. Avergonzada, la SEÑORA MILLS vuelve a dirigir su atención a GRACE.

Llegan a una puerta lateral. GRACE extrae un grueso manojo de llaves.

GRACE abre una puerta y entran...

5. LA CASA. COCINA. INT./DÍA.

...en la cocina. Grande y algo más acogedora que el resto.

GRACE dirige al anciano una mirada de recelo, mientras cierra con llave tras ella.

Silencio. Por un segundo, GRACE parece sentirse afectada por la pregunta, pero se rehace al instante.

LYDIA asiente con vehemencia.

Las miradas de la SEÑORA MILLS y el SEÑOR TUTTLE se cruzan con cierto aire de complicidad.

GRACE abre la puerta y pasan...

6. LA CASA. SALA DE MÚSICA. INT./DÍA.

...a la sala de música. Absolutamente vacía, salvo por un piano de cola en un rincón.

Silencio.

7. LA CASA. VESTÍBULO. INT./DÍA.

El grupo entra de nuevo en el vestíbulo. GRACE se dirige hacia un aparador en el que hay un quinqué.

El viejo sale, mientras GRACE coge una caja de cerillas junto al quinqué.

La SEÑORA MILLS le hace una señal a LYDIA para que cierre las cortinas de un inmenso ventanal a la derecha, mientras ella se ocupa del de la izquierda.

El vestíbulo queda en tinieblas, tan sólo iluminado por el débil resplandor de la lámpara.

GRACE se sitúa al pie de la escalera. Los escalones se pierden en la oscuridad.

Con cierto recelo, la SEÑORA MILLS y LYDIA comienzan a subir detrás de GRACE.

8. LA CASA. DESCANSILLO 2a PLANTA. INT./DÍA.

Llegan a la planta superior. GRACE gira a la derecha y avanza por un estrecho pasillo hasta llegar a una puerta. La luz es tan tenue que resulta muy difícil distinguir el mobiliario.

GRACE deposita el quinqué sobre una mesita.

La SEÑORA MILLS niega con la cabeza. GRACE se pierde en la oscuridad.

La SEÑORA MILLS y LYDIA se miran a los ojos bajo el centelleo de la lámpara. La joven parece algo asustada.

Sobre sus rostros, oímos cómo GRACE despierta a sus hijos.

En el umbral de la puerta aparece GRACE con sus dos hijos, uno a cada lado. Son ANNE y NICHOLAS, de unos siete u ocho años. Sus rostros son extremadamente pálidos, casi tan blancos como los camisones que visten. NICHOLAS se frota los ojos, como si la luz de la lámpara lo deslumhrara.

La SEÑORA MILLS se inclina, apoyando sus manos sobre las rodillas.

Los niños no contestan.

La SEÑORA MILLS mira a GRACE como si por un momento solicitara su consentimiento. GRACE asiente.

LYDIA obedece y se pierde en la oscuridad.

GRACE coge el quinqué y avanza con los niños, seguidos de la SEÑORA MILLS.

9. LA CASA. COCINA. INT./DÍA.

La luz de una vela ilumina la mesa central de la cocina.

ANNE y NICHOLAS, sentados frente a frente, comen cada uno una tostada, sin muchas ganas.

La SEÑORA MILLS está de espaldas a ellos, frente al fogón.

Los dos niños se miran. La SEÑORA MILLS frota sus manos, incómoda ante el comentario.

Mills, que nuestro padre está en la guerra de

Francia?

Silencio.

NICHOLAS deja de masticar su tostada.

La SEÑORA MILLS se vuelve.

No sabemos en qué momento, pero GRACE ha entrado en la cocina. Avanza hacia la mesa, mirando fijamente a los niños.

Los niños asienten, masticando.

GRACE observa a su hija en silencio durante unos instantes.

10. LA CASA. PASILLO - VESTÍBULO. INT./DÍA.

GRACE descorre las cortinas de un ventanal y se vuelve hacia la SEÑORA MILLS.

GRACE extrae del bolsillo de su falda una carta.

GRACE muestra, por primera vez, una sonrisa casi imperceptible.

GRACE cierra las cortinas. La estancia queda iluminada de nuevo por el quinqué.

Silencio.

GRACE da media vuelta y se aleja.

GRACE asiente levemente con la cabeza y se pierde en la oscuridad.

11. LA CASA. COCINA. INT./DÍA.

La SEÑORA MILLS entra de nuevo en la cocina y comienza a recoger la mesa. Los niños están bebiendo de sus tazones.

Sigue bebiendo. Funde a negro.

12. LA CASA. FACHADA. EXT./DÍA.

Abre de negro.

Plano general de la casa. El SEÑOR TUTTLE barre hojas secas.

13. LA CASA. DORMITORIO DE GRACE. INT./DÍA.

Primer plano de GRACE lanzando un chillido, como ya viéramos en la secuencia 2. Tiene marcas de haber llorado.

Se incorpora mientras oímos a alguien llamar a la puerta.

14. LA CASA. COCINA. EVT./DÍA.

GRACE toma su desayuno con la mirada perdida y expresión descompuesta, como si un pensamiento la atenazara.

GRACE asiente.

15. LA CASA. SALA DE ESTUDIO. INT./DÍA.

GRACE y sus dos hijos están sentados alrededor de una pequeña mesa. Un candil en el centro los ilumina lo suficiente como para permitir la lectura.

ANNE deja escapar una risita. GRACE se queda mirándola con severidad. La risa se contagia a NICHOLAS.

NICHOLAS, bastante más retraído que su hermana, baja la cabeza, pero finalmente asiente.

Los niños cierran los ojos, apretando los párpados.

Risas.

Los niños asienten con seriedad.

GRACE y ANNE se disponen a abandonar la habitación. NICHOLAS parece muy inquieto.

Silencio.

GRACE hace un gesto de disgusto y se dirige hacia la puerta. Abre y sale con celeridad, cerrando tras ella.

15A. LA CASA. SALA DE JUEGOS - SALÓN. INT./DÍA.

GRACE ha entrado en una sala en la que la luz del día contrasta de un modo casi cegador con la penumbra anterior.

Cierra las coronas y abre una puerta contigua que da al salón principal. La SEÑORA MILLS está quitando el polvo con un plumero.

GRACE cierra la puerta que comunica con el salón y vuelve a abrir la de la sala de estudio. ANNE sale con su libro, canturreando.

15B. LA CASA. SALA DE ESTUDIO. INT./DIA.

GRACE entra y se acerca a su hijo. Le da un beso en la mejilla.

El niño extrae un rosario del bolsillo.

NICHOLAS asiente. GRACE abandona la habitación. Silencio.

NICHOLAS manosea el rosario, como si le diera suerte. Luego abre el libro por la Lección 6. El título del texto es:

En la página de la derecha hay un dibujo, de trazado grueso, en el que vemos a un señor vestido con traje y corbata, leyendo un periódico en un sillón. Al fondo, una mujer con un delantal ata el lazo de una cortina. Sentado en el suelo, un niño juega con un tren de madera. Junto a él, una niña sostiene una muñeca.

16. LA CASA. VESTÍBULO. INT./DÍA.

GRACE entra en el salón, cerrando tras ella. Las cortinas están abiertas: fuera el cielo está cubierto y sombrío.

La SEÑORA MILLS sigue quitando el polvo con un plumero.

GRACE se deja caer en una silla y cierra los ojos.

17. LA CASA. SALA DE ESTUDIO. INT./DÍA.

NICHOLAS lee despacio, manoseando su rosario.

18. LA CASA. SALA DE MÚSICA. INT./DÍA.

ANNE lee en el suelo, con la cabeza apoyada entre las manos.

Encadena a

19. LA CASA. SALA DE ESTUDIO. INT./DÍA.

NICHOLAS, con los ojos cerrados, está intentando memorizar.

Encadena a

20. LA CASA. SALA DE MÚSICA. INT./DÍA.

Al igual que su hermano, ANNE intenta memorizar la lección.

21. LA CASA. VESTÍBULO. INT./DÍA.

22. LA CASA. JARDÍN. EXT./DÍA.

Plano subjetivo de GRACE en el que vemos al jardinero, trabajando en el jardín.

23. LA CASA. VESTÍBULO. INT./DÍA.

La SEÑORA MILLS sale de la casa. GRACE la observa desde la ventana.

24. LA CASA. JARDÍN. EXT/DÍA.

Plano subjetivo de GRACE. La SEÑORA MILLS avanza a paso rápido por el jardín.

25. LA CASA. VESTÍBULO. INT./DÍA,

GRACE frunce el ceño, como si prestara atención a algo.

En la lejanía se oye el llanto de un niño, distorsionado por la reverberación de la casa.

Cuando los lamentos son claramente reconocibles, GRACE avanza a paso rápido hacia una puerta lateral.

26. LA CASA. SALA DE JUEGOS. INT./DÍA.

GRACE entra y atraviesa la estancia como un rayo. Seguimos oyendo el llanto del niño.

GRACE llega a la puerta de la sala de estudio y busca la llave apropiada.

27. LA CASA. SALA DE ESTUDIO. INT/DÍA.

GRACE entra en la sala.

NICHOLAS está sentado frente a su libro, aparentemente tranquilo.

Los gemidos resuenan en la lejanía.

28. LA CASA. SALA DE JUEGOS. INT./DÍA.

GRACE corre desesperada hacia la sala de música.

29. LA CASA. VESTÍBULO. INT./DÍA,

GRACE atraviesa el vestíbulo a toda velocidad.

30. LA CASA. SALA DE MÚSICA. INT./DÍA.

GRACE irrumpe en la sala. ANNE está tumbada en el suelo, junto a un candil.

GRACE avanza hacia ella.

GRACE coge la banqueta del piano y se sienta junto a ella.

Silencio.

GRACE resopla, intentando contener su enfado.

GRACE se percata de que la puerta del fondo está entreabierta.

31. LA CASA. VESTÍBULO. INT./DÍA.

GRACE camina de un lado a otro de la sala. La SEÑORA MILLS y LYDIA permanecen en el centro, con gesto apesadumbrado.

La muchacha baja la mirada y niega con la cabeza.

La SEÑORA MILLS mira hacia otro lado, sin saber qué contestar.

GRACE extrae una llave de su llavero y la pone en la mano de la SEÑORA MILLS.

32. LA CASA. COMEDOR. INT./NOCHE.

ANNE y NICHOLAS están cenando, uno frente al otro. LYDIA está sentada en el otro extremo de la sala. Anne está leyendo un libro. Nicholas la está mirando.

ANNE está a punto de reírse, pero logra contenerse.

ANNE abre desmesuradamente los ojos y señala hacia el fondo, sobre la espalda de NICHOLAS. Éste se gira dando un respingo. Detrás de él sólo hay oscuridad.

ANNE lanza una risita.

33. LA CASA, FACHADA. EXT./NOCHE.

Plano general de la casa, iluminada bajo la luz de la Luna. Una suave brisa agita las ramas de los árboles. Encadena a

34. LA CASA. VESTÍBULO. INT./NOCHE.

Plano general del vestíbulo. La luz gris de la luna entra por los ventanales, perfilando la escalera.

Todo está en silencio. Encadena a

35. LA CASA. DORMITORIO NIÑOS. INT./NOCHE.

Primer plano de NICHOLAS, durmiendo. Una mano se posa sobre su hombro y lo agita. Abrimos el encuadre y vemos que se trata de ANNE.

NICHOLAS se despierta, malhumorado.

NICHOLAS se incorpora de la cama.

Al fondo se perfila una inmensa ventana. La luz de la Luna entra por ella.

NICHOLAS mira a su hermana en silencio. Luego reacciona.

ANNE mira hacia el fondo oscuro de la habitación, entre la pared y un armario.

NICHOLAS se gira violentamente, enroscándose a las sábanas, de espaldas a su hermana.

Cobardica, cobardica.

NICHOLAS permanece atornillado a las sábanas, en silencio. Tras él vemos la silueta de su hermana, oscura y desenfocada.

La figura de ANNE sale de la cama y avanza hacia la ventana.

Sobre el rostro de NICHOLAS oímos cómo se cierran las cortinas y queda todo en penumbra.

ANNE vuelve a la cama.

Casi al instante oímos de nuevo el ruido de las cortinas, al ser bruscamente descorridas.

ANNE chasquea con la lengua, en señal de fastidio.

NICHOLAS da un respingo y se encoge aún más. Su respiración se acelera.

35A. LA CASA. DORMITORIO DE GRACE. INT./NOCHE.

GRACE está en la cama, leyendo un libro.

36. LA CASA. PASILLO. INT./NOCHE.

GRACE abre la puerta de su dormitorio y corre por el pasillo.

Los chillidos ahogados de NICHOLAS resuenan a lo lejos.

37. LA CASA, DORMITORIO NIÑOS. INT./NOCHE.

GRACE irrumpe en la habitación seguida de la SEÑORA MILLS.

NICHOLAS se abraza a su madre, llorando. GRACE lo consuela, acariciándole la cabeza. Luego mira a ANNE con severidad; la niña, sentada en la cama, muestra un gesto de inocencia.

GRACE mira a ANNE desafiante.

38. LA CASA, SALA DE ESTAR. INT./DÍA.

GRACE está sentada, haciendo un bordado sobre el vestido de comunión de su hija. Un quinqué ilumina débilmente su labor.

En el otro extremo está ANNE, de pie, con una Biblia entre sus manos. Otro quinqué la alumbra.

GRACE levanta la vista de su labor.

GRACE avanza hacia la niña y coge la Biblia.

GRACE adopta una expresión de paciencia. Se agacha para estar a la altura de su hija.

Pausa. GRACE se incorpora.

GRACE coge sus utensilios de costura y avanza hasta la puerta.

GRACE lanza una mirada envenenada a su hija mientras abre la puerta.

Sale dando un portazo.

ANNE permanece durante un rato en silencio. Luego abre la Biblia y lee.

39. LA CASA. FACHADA. EXT/DÍA.

Plano general de la casa, sobre un cielo de tormenta.

Oímos, difuminados en el viento, los versículos chillados por ANNE.

Funde a negro.

40. LA CASA. COCINA. INT./DÍA,

Abre de negro.

La luz del Sol, siempre difusa por la niebla, inunda la cocina.

La SEÑORA MILLS está preparando una bandeja con té y leche.

La SEÑORA MILLS coge la bandeja y sale de la cocina.

41. LA CASA. VESTÍBULO - RELLANO SUPERIOR. INT/DÍA.

La SEÑORA MILLS entra en el vestíbulo, cerrando tras ella. La luz proviene de una lámpara de gas, situada en el rellano superior, junto a ANNE, que lee sentada en uno de los escalones.

Cuando la niña ve a la SEÑORA MILLS, interrumpe la lectura y la sigue con la mirada hasta la puerta situada en el otro extremo.

42. LA CASA. SALA DE JUEGOS. INT/DÍA.

Al igual que en la cocina, la luz aquí es intensa. GRACE está en un rincón, bordando, rodeada de juguetes.

La SEÑORA MILLS entra y avanza hasta una mesita.

La SEÑORA MILLS deposita la bandeja y vierte cuidadosamente el té en la taza.

La SEÑORA MILLS se sitúa en el centro de la sala y restriega sus manos en el delantal, como si tuviera miedo de lo que va a decir.

De nuevo oímos la voz de ANNE, leyendo a regañadientes.

La SEÑORA MILLS mira a GRACE momentáneamente extrañada, pero finalmente acepta.

La SEÑORA MILLS se retira.

GRACE continúa bordando. De repente, un ruido sobre su cabeza la obliga a mirar al techo. Unos pasos apresurados corretean de un lado a otro. GRACE sigue la trayectoria del sonido como si se tratara de un mosquito.

De pronto se hace un repentino silenció.

Algo cae al suelo, armando un pequeño estruendo.

GRACE ve por la ventana algo que la deja sorprendida.

43. LA CASA. JARDÍN. EXT./DÍA.

Plano subjetivo de GRACE: la SEÑORA MILLS está en el sendero central, hablando con LYDIA, que sostiene una cesta con flores.

La SEÑORA MILLS señala hacia la segunda planta de la casa y la muchacha niega con la cabeza.

44. LA CASA. VESTÍBULO - RELLANO SUPERIOR. INT./DÍA.

GRACE entra en la sala y se detiene al pie de la escalera, mirando fijamente a su hija.

GRACE sube la escalera. ANNE reanuda su lectura.

GRACE llega al descansillo y mira a su alrededor.

Un nuevo crujido en la oscuridad.

GRACE se queda mirando a su hija. Es evidente que la niña sabe algo.

Pausa.

GRACE sujeta a su hija por los hombros.

ANNE mira a su madre en silencio. Luego señala tras ella.

GRACE se vuelve: vemos una puerta al fondo del pasillo. La luz del día se filtra por los resquicios, perfilando su silueta en la oscuridad.

GRACE camina lentamente hacia la puerta. Aunque es una mujer valiente, es evidente que está muy nerviosa.

Llega a la puerta, introduce una llave en la cerradura, la gira y abre lentamente...

Permanece durante unos segundos en el umbral, mirando hacia el interior con precaución, como si no se atreviera a entrar.

GRACE mira a la niña.

GRACE traga saliva. Entra y cierra la puerta tras ella.

45. LA CASA. TRASTERO. INT./DÍA,

GRACE mira a su alrededor. La sala tiene más muebles que el resto de la casa, como si hubieran sido almacenados. 1

Hay tantos recovecos que resulta difícil hacerse una idea de todo el espacio, y, mucho menos, de saber si hay 1 alguien escondido tras una esquina.

GRACE avanza y se coloca en el centro. Su mirada se queda perdida, como si prestara más atención a lo que pueda oírse.

Nos acercamos lentamente a su oído...

Muy levemente, mezclado con el ruido de las hojas del jardín, percibimos una amalgama de susurros desdibujados, hasta el punto de que resulta casi imposible distinguir lo que dicen.

Resuena una especie de gemido sobrenatural seguido de una respiración intensa. GRACE retrocede intentando situar la procedencia de las voces, pero aunque éstas parecen sonar justo a su lado, no tienen una loca-lización específica.

GRACE abre bien los ojos, intentando desmenuzar lo que tiene delante, pero sólo ve un par de muebles y una pared.

Descubre que la puerta de la sala se encuentra abierta, y además se cierra lentamente. El hecho de que al otro lado sólo haya oscuridad hace imposible comprobar quién está tirando del pomo.

Corre hacia la puerta y sale al pasillo.

46. LA CASA. VESTÍBULO - RELLANO SUPERIOR. INT./DÍA.

GRACE avanza a paso rápido hacia su hija.

Al fondo del pasillo, en la penumbra, parecen cerrarse al menos dos puertas.

GRACE desciende a toda prisa por las escaleras, y se coloca en el centro del vestíbulo, mirando frenéticamente en todas las direcciones.

47. LA CASA. SALA DE ESTUDIO. INT./DÍA.

La SEÑORA MILLS, con NICHOLAS en sus brazos, ve cómo GRACE deposita un cuadernillo delante de ANNE, sentada frente a un quinqué.

ANNE se incorpora y camina hacia una esquina.

ANNE regresa junto a su madre con el manual y le tira de la falda.

ANNE le muestra el dibujo de su manual. Los miembros de la familia han sufrido una seria transformación tras los trazos infantiles de ANNE. La niña ha pintado pelo algo más largo y un bigote sobre el padre. La madre tiene ahora gruesos rizos negros en la cabeza. El niño apenas ha sido retocado. Junto a él, ANNE ha dibujado con bastante destreza a una anciana de cabello largo y lacio, con un detalle siniestro: no tiene pupilas, por lo que muestra una mirada inhumana (semejante a la de un zombi). La niña está tachada.

Junto a cada dibujo hay una flecha con su identificación.

Junto a la anciana está escrito el número 14.

La SEÑORA MILLS sale del cuarto. ANNE señala el dibujo de la anciana.

NICHOLAS se abraza a su madre.

48. LA CASA. VESTÍBULO. INT./DÍA.

GRACE, con un rifle de caza en la mano, busca cartuchos en un cajón. El viejo TUTTLE y LYDIA están detrás de ella.

GRACE empieza a introducir cartuchos en el rifle.

Los criados se van.

GRACE cierra enérgicamente el rifle. Luego lo mira de un modo extraño, como si le recordara algo lejano... y desagradable.

Agita la cabeza y abandona la sala.

49. LA CASA. HABITACIONES. INT./DÍA.

Vemos varios planos de cortinas abriéndose a manos de

TUTTLE, LYDIA y GRACE.

La luz del día penetra en diversas estancias.

50. LA CASA. FACHADA. EXT/DÍA.

Atardece.

Nos acercamos a uno de los ventanales de la casa y descubrimos a GRACE, al descorrer enérgicamente una cortina.

Mira tras ella, sosteniendo el rifle con ambas manos. Luego coge una lámpara y avanza hasta la siguiente puerta.

51. LA CASA. SALA TRASTERO 2. INT./DÍA.

GRACE entra en una nueva habitación. A pesar de la oscuridad reinante, es evidente que la sala está llena de trastos, algunos repartidos por el suelo.

GRACE avanza con precaución. Deposita la lámpara sobre una mesa y camina hasta una de las cortinas...

Al descorrer la cortina, la luz ilumina a un individuo de rostro enjuto y vestimenta antigua, que parece observarla desde un rincón.

GRACE no puede reprimir un grito seco, mientras apunta con su rifle...

...hasta que se da cuenta de que se encuentra ante un retrato de tendencia prerrafaelista.

GRACE permanece observando el cuadro durante un rato.

Luego inspecciona la habitación, bajo la nueva luz. Sin embargo, más que buscar indicios de gente parece examinar los enseres que la rodean.

Entre el montón de cosas encuentra varios retratos, casi todos daguerrotipos y fotografías.

52. LA CASA. SALA DE JUEGOS. INT./DÍA.

ANNE juega con una muñeca. NICHOLAS está sentado en el suelo, con gesto de aburrimiento.

La SEÑORA MILLS dormita en una silla, junto a un candil.

La SEÑORA MILLS se despereza.

ANNE no contesta. Sigue jugando con su muñeca.

La SEÑORA MILLS sonríe ante la ocurrencia. Luego adopta un gesto serio.

53. LA CASA, TRASTERO 2. INT./DÍA.

GRACE permanece meditabunda, con la vista fija en los retratos amontonados delante de ella.

Tras titubear durante un rato, extrae de un bolsillo de su falda la página con el dibujo de ANNE y la coloca delante de los retratos, conforme los va pasando, comparándolos con el dibujo de su hija.

De vez en cuando mira hacia la puerta, como si temiera ser descubierta en semejante actividad.

Abre un libro de tapas negras, lleno de polvo. Rostros del siglo pasado desfilan ante ella, con esa solemnidad característica de las poses antiguas. Todos los retratados tienen algo en común: aparecen sentados o tumbados, con los ojos cerrados.

GRACE se incorpora, mientras esconde a toda prisa el dibujo de su hija en el bolsillo.

La puerta se abre y aparece la SEÑORA MILLS.

GRACE avanza hacia la anciana y le muestra el álbum.

GRACE mira a la anciana, entre la sorpresa y el terror.

En la última página hay un espacio en blanco.

GRACE cierra el libro, no muy convencida por su explicación.

54. LA CASA. SALÓN. EXT./NOCHE.

A través de una ventana vemos los árboles del jardín, agitados por el viento.

GRACE está acurrucada en un sillón, frente a una chimenea, con la mirada abstraída en el fuego. A sus pies descansa el rifle.

Tras ella, sentada cerca de las escaleras, está la SEÑORA MILLS, leyendo la Biblia.

Por un momento, GRACE parece sonreír ligeramente.

GRACE vuelve a sonreír. Luego se gira hacia la anciana.

La SEÑORA MILLS se sienta tímidamente en un sillón cercano a GRACE y extiende las manos hacia el fuego.

Pausa.

Pausa. Crepitar de la leña.

Por la expresión de la anciana, está claro que no le agrada hablar del tema.

La SEÑORA MILLS niega con la cabeza.

La SEÑORA MILLS se interrumpe, como si de pronto hubiera hablado más de la cuenta.

La SEÑORA MILLS se levanta y camina hasta la puerta.

La anciana sale del salón.

GRACE permanece pensativa, mirando al fuego.

54A. LA CASA, ESCALERA DE LA BUHARDILLA. INT./NOCHE.

La SEÑORA MILLS sube una escalera estrecha con andares cansinos. Abre una puertezuela y entra en la buhardilla.

54B. LA CASA. DORMITORIO NIÑOS. EXT./NOCHE.

Los niños duermen. GRACE entra en el dormitorio y se sienta en el borde de la cama, acariciándole el pelo a ANNE.

GRACE se levanta y se dispone a abandonar el cuarto. ANNE abre los ojos, dejando ver que no dormía. GRACE se detiene al oír la voz de NICHOLAS.

A GRACE la pregunta le cae como un jarro de agua fría. Se acerca a la cama y se sienta junto a NICHOLAS.

Pausa. Los ojos de GRACE se enrojecen y tiemblan. Está claro que no le agrada hablar del tema.

GRACE niega con la cabeza. Parece estar conteniendo las lágrimas.

55. LA CASA. DORMITORIO DE GRACE. INT./NOCHE.

GRACE rompe a llorar, tumbada en la cama.

Alarga una mano y coge un pañuelo del velador. Se suena, intentando serenarse.

Un ruido cambia bruscamente su expresión. Se incorpora y presta atención...

El piano está sonando.

La reverberación difumina una melodía suave y al mismo tiempo extraña, quizá algo de Chopin.

GRACE se coloca las zapatillas a toda velocidad.

56. LA CASA. PASILLO - ESCALERAS. INT./NOCHE.

GRACE sale al pasillo, sujetando fuertemente el rifle y un quinqué.

La melodía se hace más perceptible.

Se detiene al pie de las escaleras, como si se lo pensara un último instante antes de bajar.

Desciende lentamente. Crujidos de la madera.

GRACE no deja de mirar a su alrededor con inquietud, aunque casi toda su atención está focalizada en dirección a la sala de música.

57. LA CASA. VESTÍBULO - PASILLO. INT./NOCHE.

GRACE se coloca frente a la puerta de la sala de música. Deposita el quinqué en el suelo para tener más maniobrabilidad con el rifle y empuja lentamente la manilla de la puerta.

Casi instantáneamente cesa la música, perdida en una especie de mezcolanza de notas, como si alguien hubiera dejado de tocar, pero mantuviese apretado el pedal de sustain.

GRACE abre del todo la puerta y recorre la sala con la mirada (y con el rifle); no hay nadie sentado al piano, aunque la tapa está levantada.

GRACE toma aire y entra en la habitación.

58. LA CASA. SALA DE MÚSICA. INT./NOCHE.

GRACE camina lentamente hacia el piano...

Tras ella, la puerta se cierra lentamente (chirrido de goznes, cómo no) dejando el quinqué fuera. Ahora tan sólo queda la luz nocturna a través de los ventanales.

GRACE se detiene, inquieta, como si no supiera si retroceder y abrir la puerta de nuevo o continuar su camino hasta el piano...

Avanza hasta el piano.

Cierra la tapa y le echa la llave.

Mira a su alrededor, sin dejar de apuntar con el arma; en la sala no hay nadie.

Regresa hasta la puerta, la abre y sale.

59. LA CASA. VESTÍBULO - PASILLO. INT./NOCHE.

GRACE se agacha para recoger el quinqué, frente a la puerta. Justo en ese momento, ésta se cierra tras ella muy, muy lentamente.

Pausa. GRACE abre de nuevo la puerta...

La mueve suavemente de derecha a izquierda, como si quisiera comprobar el estado de las bisagras.

La deja abierta durante un buen rato, sin dejar de mirar hacia el fondo de la sala.

Silencio absoluto...

La puerta se cierra con una violencia inusitada. El movimiento es tan brusco que GRACE casi cae al suelo.

Al otro lado de la puerta, oímos cómo alguien cierra enérgicamente con llave.

GRACE da media vuelta y sale corriendo por el pasillo.

60. LA CASA. VESTÍBULO - ESCALERAS. INT./NOCHE.

GRACE sube a toda prisa las escaleras.

La SEÑORA MILLS aparece en el rellano superior.

La SEÑORA MILLS mira apresuradamente en el bolsillo de la bata.

La SEÑORA MILLS extrae su manojo de llaves.

GRACE agarra las llaves y desciende a toda prisa.

61. LA CASA. VESTÍBULO - PASILLO. INT./NOCHE.

GRACE corre hasta la puerta de la sala de música. Introduce la llave y abre.

62. LA CASA. SALA DE MÚSICA. INT./NOCHE.

GRACE y la SEÑORA MILLS irrumpen en la habitación.

Está vacía.

GRACE mira horrorizada hacia el piano.

La tapa del piano ha sido levantada de nuevo.

63. LA CASA. COCINA. INT/AMANECER.

La SEÑORA MILLS vierte agua humeante de una tetera en un tazón blanco. Luego coloca el tazón y dos pastillas en la mesa, frente a GRACE, sentada con un semblante tenso y a la vez perdido.

GRACE sujeta el tazón fuertemente, intentando contener el temblor de sus manos.

La SEÑORA MILLS baja la mirada.

GRACE la mira, ligeramente sorprendida.

GRACE abandona a toda prisa la cocina.

64. LA CASA. VESTÍBULO. INT./DÍA.

GRACE avanza hasta un armario-ropero, cerca de la puerta, y extrae un abrigo.

GRACE sale de la casa. La SEÑORA MILLS la sigue.

65. LA CASA. JARDÍN. EXT./DÍA.

GRACE avanza a paso rápido por el sendero central. La SEÑORA MILLS camina tras ella.

GRACE para y se vuelve hacia la anciana.

Pausa.

GRACE se aleja. La SEÑORA MILLS la mira con inquietud.

66. LA CASA. JARDÍN - LAGO. EXT./DÍA.

TUTTLE, junto a una carretilla, está apilando tres montones de rastrojos.

GRACE avanza hacia él, entre los árboles.

La SEÑORA MILLS llega hasta ellos.

67. LA CASA. PORTÓN - CARRETERA. EXT./DÍA,

GRACE abre un enorme portón de hierro forjado y sa le a un camino de tierra que se pierde a ambos lados de i la finca.

Una niebla suave desdibuja el fondo del paisaje.

68. LA CASA. JARDÍN - LAGO. EXT./DÍA.

La SEÑORA MILLS y TUTTLE miran hacia la salida.

De pronto, el rostro de la anciana, generalmente afable y hasta ingenuo, adquiere un tono turbio y sombrío.

TUTTLE continúa su labor, amontonando rastrojos. De pronto se detiene y nuevamente se apoya sobre el rastrillo.

Uno de los montones se ha desmoronado parcialmente, dejando ver una cruz de piedra erosionada.

TUTTLE coge un puñado de rastrojos de la carretilla y los deposita sobre la sepultura, tapándola de nuevo.

69. CARRETERA. EXT./DÍA.

GRACE avanza a paso rápido por una orilla del camino. La niebla es ahora más intensa.

A pesar de encontrarse al aire libre, es imposible detectar el canto de ningún pájaro.

Cuanto más avanza GRACE, más se espesa la niebla.

El silencio se hace también más envolvente; ya no hay rumor de hojas, ni mucho menos de aire...

La quietud es total, potenciándose sus pasos y su respiración acelerada.

GRACE mira tras ella, ligeramente inquieta; la niebla apenas le deja ver nada.

Al frente se extiende un lecho grisáceo y granulado. Ya no es posible siquiera distinguir las ramas de los árboles.

GRACE se detiene, consciente de que está caminando a la deriva.

Silencio total.

Extiende un brazo hacia la niebla. Su mano se difumina en la bruma.

La respiración de GRACE se agita aún más. Mire donde mire, sólo se distingue blancura. Ninguna forma es perceptible.

GRACE es presa del pánico. Da media vuelta — o eso le parece— intentando retroceder sobre sus pasos...

Pero no consigue escapar del manto neblinoso. GRACE parece correr literalmente a través de la nada.

Deja escapar pequeños gemidos de desesperación.

De pronto, un rayo de luz solar, cálido, llega hasta ella. A lo lejos, una figura se dibuja a contraluz.

La figura se acerca lentamente. GRACE se siente tan impotente y desconcertada que ni avanza ni retrocede.

Cuando la figura se encuentra a apenas un metro de ella, GRACE emite un gemido de impresión mientras se lleva las manos a la boca.

El hombre, de unos treinta y cinco años, está vestido de militar. Lleva un macuto a la espalda. Es alto y delgado, de ojos hundidos y mandíbula cadavérica. Varios hematomas y cicatrices recorren su rostro. Su expresión es triste y ausente, como si hubiera vivido una experiencia terrible.

El hombre la mira en silencio sin reaccionar, como si no la reconociera. Luego sus ojos se abren un poco más.

Se abrazan lentamente. El macuto cae al suelo. GRACE empieza a llorar.

NICHOLAS tarda en contestar.

GRACE le pasa una mano por la frente y el pelo.

GRACE no puede reprimir una risa histérica. Los dos sonríen, mirándose.

Mientras tanto, un fuerte viento ha ido arrastrando la niebla entre los árboles, haciendo de nuevo visible el camino.

Encadena a

70. LA CASA. JARDÍN - FACHADA. EXT./DÍA.

GRACE y CHARLES, ligeramente apoyado sobre ella, se aproximan a la casa.

71. LA CASA. VESTÍBULO. INT./DÍA.

GRACE y CHARLES entran en la casa. La SEÑORA MILLS llega a su encuentro.

La SEÑORA MILLS se queda bastante extrañada, por no decir atónita.

La SEÑORA MILLS abandona la sala.

NICHOLAS hace un gesto de negación con la mano y se coloca al pie de la escalera. Luego empieza a subir los peldaños de uno en uno, como si tuviera ochenta años.

GRACE contempla su lento ascenso, emocionada, no sabemos si de alegría o de tristeza, al verlo en tan lamentable estado.

72. LA CASA. DORMITORIO NIÑOS. INT./DÍA.

ANNE y NICHOLAS duermen.

Se abre la puerta y se dibuja la silueta de su padre.

ANNE es la primera en abrir los ojos y verlo. Salta de la cama y corre hacia él.

NICHOLAS coge en brazos a la niña, que se agarra a su cuello.

NICHOLAS mira a NICHOLAS. El niño respira muy agitadamente, como si tuviera mucho frío, con la vi: fija en su padre.

NICHOLAS se coloca en la orilla de la cama. El niño se echa a llorar.

NICHOLAS deposita a la niña en el suelo, se sienta en la cama y abraza a NICHOLAS. Sólo entonces, éste reacciona y extiende los brazos hacia su padre.

ANNE se coloca al otro lado de la cama.

NICHOLAS permanece con la mirada perdida, sin contestar.

73. LA CASA. DORMITORIO DE GRACE. INT./DÍA.

GRACE se encuentra arrodillada junto a la cama, con los puños apretados contra su frente. Está visiblemente emocionada, casi llorando.

74. LA CASA, SALÓN. INT./DÍA,

GRACE canturrea dulcemente mientras borda sobre el vestido de Comunión de ANNE.

La SEÑORA MILLS entra en la sala.

GRACE vuelve a su bordado, recuperando la sonrisa.

La SEÑORA MILLS se muestra bastante escéptica, pero finalmente asiente.

GRACE continúa canturreando.

De pronto, se oye una puerta abriéndose.

75. LA CASA. VESTÍBULO. INT./DÍA.

GRACE, seguida de la SEÑORA MILLS, camina hacia la escalera.

Arriba, oímos los lentos pasos de su marido.

Se cierra una puerta. GRACE se vuelve hacia la SEÑORA MILLS y le dirige una mirada de disculpa.

La SEÑORA MILLS asiente y abandona la sala.

76. LA CASA. COMEDOR. INT./DÍA.

GRACE y los niños comen en silencio. Ruido de cubiertos.

Silencio.

Bueno, ya está bien de preguntas. A comer. Vosotros nunca iréis a la guerra.

Por un instante, GRACE mira a su hijo con ternura. Luego su gesto se endurece.

Silencio.

GRACE se queda inmóvil, mirando fijamente a la niña.

Siguen comiendo, en silencio.

ANNE se agita en su silla, respirando intensamente.

La niña mira fijamente su plato, sin poder —o querer— controlar su respiración.

ANNE intensifica aún más su respiración. Parece estar a punto de llorar.

La niña se levanta y abandona corriendo la sala.

77. LA CASA. COCINA. INT./DÍA.

ANNE craza la cocina. La SEÑORA MILLS se interpone en su camino, abrazándola.

La SEÑORA MILLS se agacha e intenta separar las manos de la niña que cubren su rostro.

La SEÑORA MILLS extrae un pañuelo y seca las lágrimas de ANNE.

ANNE mira a la anciana, sorprendida.

78. LA CASA, DORMITORIO DE GRACE. INT./DÍA.

GRACE abre lentamente la puerta y entra.

NICHOLAS está tumbado sobre la cama, en posición fetal, con los ojos abiertos. Ni siquiera se ha quitado las botas. lo mira con ternura y se sienta a su lado. Le acaricia el pelo.

Silencio.

Pausa. La respiración de CHARLES se acelera.

NICHOLAS se encoge aún más.

GRACE pasa de la extrañeza inicial al más absoluto estupor.

Luego apoya su cabeza sobre él.

79. JARDÍN - CABANA. EXT./NOCHE.

TUTTLE camina en dirección a su cabana, llevando un montón de troncos.

80. CABANA. INT/NOCHE.

Entra TUTTLE.

La SEÑORA MILLS y LYDIA están sentadas frente a una chimenea. Descubrimos una cama al fondo y una pequeña mesa. Herramientas colgadas en las paredes.

TUTTLE distribuye varios tronquitos sobre la hoguera y aviva el fuego con un atizador.

Silencio.

81. LA CASA, JARDÍN - FACHADA. EXT./DÍA.

Plano general de la casa.

TUTTLE cruza lentamente el cuadro, llevando una carretilla.

Encadena a

82. LA CASA. COCINA. INT./DÍA.

LYDIA está cocinando. Se mueve de un lado a otro, entre cacerolas humeantes.

Encadena a

83. LA CASA. DORMITORIO DE GRACE. INT./DÍA.

NICHOLAS está tumbado en la cama, con los ojos muy abiertos, mirando al infinito.

Tiembla.

Encadena a

84. LA CASA. SALA DE ESTUDIO. INT./DÍA.

GRACE, con un catecismo en la mano, está sentada frente a los niños.

Silencio.

GRACE muestra una sonrisa de satisfacción. Cierra el catecismo y le da un sonoro beso a la niña.

85. LA CASA. DORMITORIO NIÑOS. INT/DÍA,

GRACE coloca un velo blanco sobre la cabeza a ANNE, mirándose en un espejo.

Lleva puesto el vestido de Primera Comunión. GRACE deja caer un tul sobre el rostro de la niña.

Se ríen. GRACE besa a la niña y se incorpora.

Pausa.

GRACE camina hasta la puerta.

La niña niega enérgicamente con la cabeza. GRACE abandona la habitación.

86. LA CASA. PASILLO. INT./DÍA.

GRACE sale al pasillo y se aleja.

87. LA CASA. DORMITORIO NIÑOS. INT./DÍA.

ANNE se admira coquetamente en el espejo.

La niña empieza a bailar sola, canturreando.

88. LA CASA. DORMITORIO DE GRACE. INT./DÍA.

GRACE entra con sigilo, portando una bandeja de comida.

NICHOLAS descansa sobre la cama.

GRACE deposita la bandeja sobre una mesa y se sienta junto a él. Le acaricia el pelo.

89. LA CASA. DORMITORIO NIÑOS. INT./DÍA.

ANNE sigue bailando, mirándose en el espejo.

90. LA CASA. DORMITORIO DE GRACE. INT./DÍA.

GRACE se aproxima al oído de su marido.

NICHOLAS no contesta. La penumbra reinante impide ver si tiene los ojos abiertos o cerrados.

91. LA CASA. DORMITORIO NIÑOS. INT./DÍA.

ANNE ha desobedecido a su madre, y está sentada en el suelo, jugando con dos muñecas que bailan entre sus manos.

Canturrea.

92. LA CASA. DORMITORIO GRACE. INT./DÍA.

GRACE, con gesto de resignación, echa un último vistazo a su marido, inmóvil en la cama, y sale de la habitación.

93. LA CASA. PASILLO. INT./DÍA.

GRACE llega a la puerta de la habitación de los niños, se sienta en una silla, y se lleva las manos a la cara en un claro gesto de cansancio.

Canturreo de ANNE.

Canturreo.

GRACE se levanta y extrae el manojo de llaves. Canturreo.

94. LA CASA. DORMITORIO NIÑOS. INT./DÍA.

GRACE entra en la habitación.

Al fondo, frente a la luz de un quinqué, se perfila la figura blanca de la niña, de espaldas. Tan sólo vemos las muñecas agitándose entre sus manos.

Silencio. GRACE muestra una expresión de absoluto terror.

Las manos que juegan con las muñecas son largas y huesudas. En ese momento somos conscientes de que la silueta de la niña podría ser la de una mujer mayor, agazapada en la esquina. De hecho, las costuras del vestido parecen estar a punto de estallar. No obstante, la voz de resulta inconfundible.

GRACE camina lentamente hacia la figura...

GRACE se coloca frente a la figura, y por un momento parece quedarse sin aire ante la impresión...

Tras el tul del velo se intuye el rostro enjuto y arrugado de una anciana, con los ojos en blanco, que sigue cantando con la voz de la niña.

La anciana la mira — o eso parece — y deja de cantar.

GRACE hace un gran esfuerzo para lograr decir algo.

La anciana se queda mirándola en silencio. Luego suelta una risita.

La anciana se encoge bruscamente, cubriéndose con brazo.

GRACE lanza un alarido de terror y de furia al tiempo que se abalanza sobre la anciana. Esta también chilla.

GRACE la arrastra hasta una esquina y le arranca el velo de la cabeza.

El vestido de Comunión se desgarra por varios sitios.

GRACE hunde sus uñas en el pelo blanco de la anciana, intentando arrancárselo.

De pronto, la imagen de ambas, forcejeando, aparece reflejada en el espejo: GRACE descubre atónita que es a su hija a quien tiene agarrada. Inmediatamente afloja sus manos y la niña corre hasta una esquina.

Justo en ese momento la SEÑORA MILLS entra en la habitación. La niña se abraza a ella, sollozando.

GRACE no dice nada. Permanece inmóvil, intentando asimilar lo que ha sucedido.

GRACE se lleva las manos a la boca, tratando de reprimir el llanto.

La SEÑORA MILLS saca a la niña de la habitación.

95. LA CASA. COCINA.INT./DÍA.

GRACE está sentada, con los brazos cruzados.

Hay una tetera puesta al fuego. Se abre la puerta y aparece la SEÑORA MILLS.

GRACE lanza una mirada de extrañeza.

La SEÑORA MILLS retira la tetera del fuego y sirve una taza.

Silencio.

La SEÑORA MILLS no responde. Da media vuelta y comienza a ordenar cacharros.

GRACE observa las pastillas junto a la taza humeante.

Silencio.

La SEÑORA MILLS sale de la cocina.

Tras mirar durante un buen rato la taza y las pastillas, GRACE se levanta y lo vacía todo en el fregadero.

96. LA CASA. PASILLO. INT./DÍA.

Se abre la puerta de la habitación de GRACE, y salen la SEÑORA MILLS y ANNE, con el traje de comunión hecho jirones. La niña tiene marcas de haber llorado.

GRACE las observa desde el otro extremo del pasillo.

La SEÑORA MILLS y la niña pasan por su lado. ANNE no mira a su madre.

GRACE las ve alejarse.

97. LA CASA. DORMITORIO NIÑOS.

ANNE está echada sobre la cama, agarrada a una almohada.

NICHOLAS se coloca tras ella.

NICHOLAS muestra un gesto de preocupación, como si un mal recuerdo le viniera a la mente.

Se tumba en la cama, de espaldas a ANNE.

NICHOLAS se gira hacia su hermana.

98. LA CASA. DORMITORIO GRACE. INT./DÍA.

GRACE entra y cierra tras ella. Se apoya en la puerta.

NICHOLAS está sentado en la cama. Lleva puesto su uniforme militar. Una luz tenue entra a través de los postigos de la ventana, dándole por la espalda. Casi no vemos su rostro, inclinado hacia abajo.

Silencio.

GRACE se muestra avergonzada. Habla con lentitud, entre la desesperación y el cansancio.

Pausa.

Largo silencio.

El comentario de CHARLES trae a la memoria de GRACE recuerdos que ella intenta olvidar. Pero al venirle de nuevo a su mente, la hacen sollozar.

Transcurre una larga pausa antes de que GRACE vuelva a hablar. Según el rompecabezas de sus recuerdos se va armando, ella comienza a hablar con mayor dificultad.

De repente, su gesto se hace más sombrío.

NICHOLAS se incorpora. Con la luz de contra, su figura adquiere un aspecto amenazador.

Pausa.

GRACE avanza hasta la cama y se sienta pesadamente, mirando al vacío.

GRACE se tumba en la cama de espaldas a CHARLES.

De repente, GRACE siente los labios de CHARLES sobre su cuello. Él la abraza suavemente.

Se miran durante largo rato. Se besan en los labios.

99. LA CASA. JARDÍN - FACHADA. EXT./AMANECER.

Plano general de la casa.

100. LA CASA. DORMITORIO DE GRACE. INT./DÍA.

GRACE se despierta lenta y plácidamente.

Cuando se despereza, se da cuenta de que CHARLES ya no está.

GRACE se coloca una bata y se dirige a la ventana.

101. LA CASA. ESCALERAS - VESTÍBULO. INT./DÍA.

GRACE desciende a toda prisa y corre hasta la puerta de salida.

102. LA CASA. JARDÍN. EXT./DÍA.

GRACE camina por el sendero central, con lágrimas en los ojos.

Llega hasta el portón de hierro.

103. LA CASA. PUERTA JARDÍN - CARRETERA. EXT./DÍA.

GRACE mira a ambos lados del camino. La niebla no deja ver más allá de veinte metros a la redonda.

Permanece inmóvil, sin saber qué hacer.

104. LA CASA. DORMITORIO NIÑOS. INT./DÍA.

Una luz blanca y mortecina ilumina a los niños, acostados en su camita.

ANNE abre los ojos y se incorpora, deslumbrada y extrañada.

Cuando se despereza y es plenamente consciente de lo que pasa, lanza un chillido agudo, con la vista clavada en la ventana.

105. LA CASA, PUERTA JARDÍN - CAMINO. EXT./DÍA.

GRACE oye los gritos de sus hijos. Da media vuelta y corre hacia la casa.

106. LA CASA. VESTÍBULO - ESCALERA. INT./DÍA.

GRACE sube los peldaños de la escalera de dos en dos. Ninguno de los criados da señales de vida.

107. LA CASA. DORMITORIO NIÑOS. INT./DÍA.

GRACE entra en la habitación. Los niños están detrás de la cama, intentando protegerse de la luz del día.

GRACE corre hacia la ventana, pero al momento se da cuenta de que no hay cortinas en la barra.

Coge en brazos a los niños, que no dejan de chillar, y abandona la habitación.

108. LA CASA. PASILLO. INT./DÍA.

GRACE corre con sus hijos por el pasillo. Los deposita en el suelo y busca nerviosa su manojo de llaves, frente a una puerta.

109. LA CASA. SALA VACÍA 1. INT./DÍA.

GRACE irrumpe con los niños en una sala diáfana y corre hacia los ventanales.

No hay cortinas.

110. LA CASA. SALA 2. INT./DÍA,

GRACE y los niños entran en otra sala llena de ventanales.

No hay ni una cortina.

111. LA CASA. VESTÍBULO. INT/DÍA.

La SEÑORA MILLS, de pie en el centro del vestíbulo, dirige una mirada siniestra al piso superior, de donde provienen los gritos de GRACE.

La SEÑORA MILLS permanece inmóvil, como una estatua.

112. LA CASA. SALA DE ESTUDIO. INT./DÍA.

GRACE entra con los niños y arrastra la pizarra hasta la ventana. Mira a su alrededor, ve una estantería junto a la pared y la coloca delante de la pizarra.

ANNE y NICHOLAS no dejan de llorar.

Tras tomarse unos segundos de descanso, GRACE corre hacia sus hijos y examina su cara y sus brazos.

La pregunta, completamente inesperada, cae como una piedra sobre GRACE.

Pausa. GRACE aprieta fuertemente los brazos de los niños, con expresión de amargura.

NICHOLAS se tranquiliza. Aún con lágrimas en los ojos, mira a su madre.

GRACE abraza a su hijo como si le fuera la vida en ello. Las miradas de ANNE, que también ha dejado de llorar, y su madre se cruzan. Por un momento, parece que la niña va a sumarse al abrazo... pero no lo hace.

113. LA CASA. DESPACHO. INT./DÍA.

LYDIA está limpiando tranquilamente el polvo de los muebles.

GRACE entra y avanza hacia la joven. La agarra por los hombros.

LYDIA deja caer el plumero, asustada.

LYDIA abre exageradamente la boca, emitiendo un gorgoteo sordo, no sabemos si por miedo o porque quiere decir algo.

GRACE la empuja hasta una mesa en la que hay un bloc y una pluma.

La SEÑORA MILLS está junto a la puerta, con expresión grave y solemne. GRACE se gira hacia ella.

Pausa. GRACE suelta a LYDIA, que huye, con gesto atormentado, hasta un rincón, y avanza hacia la anciana.

El viejo jardinero aparece por la puerta.

GRACE no da crédito a lo que oye, pero tampoco encuentra palabras para contestar.

Silencio. GRACE señala a los tres criados con un dedo, en un gesto amenazador.

GRACE avanza hacia la puerta. La voz de la SEÑORA MILLS la detiene.

GRACE camina hasta la anciana y extiende la palma de su mano.

La SEÑORA MILLS obedece al instante, aunque con mucha frialdad.

GRACE abandona la habitación.

Pausa.

114. LA CASA. SALAS. INT./DIA.

Vemos a GRACE registrando violentamente varias habitaciones de la casa.

115. LA CASA. DORMITORIO NIÑOS. INT./NOCHE.

ANNE dibuja junto a un candil. NICHOLAS, frente a ella, descansa con la cabeza apoyada sobre la mesa, entre los brazos.

NICHOLAS arruga el dibujo de su hermana. ANNE lo mira con ojos de furia.

NICHOLAS niega tímidamente con la cabeza.

ANNE se baja de la silla y avanza hasta el colchón que obstruye la ventana.

ANNE tira del colchón, tratando de tumbarlo.

El colchón cae al suelo y la luz de la luna invade la habitación.

ANNE emite una risita.

ANNE abre la ventana, se encarama y se cuelga del otro lado.

ANNE desaparece tras la ventana.

116. LA CASA. MURO - VENTANA - NIÑOS. EXT./NOCHE.

ANNE desciende agarrándose de la madreselva.

NICHOLAS se asoma por la ventana, con gesto preocupado.

ANNE llega abajo. Se sacude las ropas y echa a andar hacia el jardín.

ANNE se vuelve hacia su hermano.

Es la primera vez que vemos a NICHOLAS gritar tan abruptamente a su hermana. El niño se encarama a la ventana y se agarra con decisión de la madreselva.

Empieza a bajar.

Lejos de sentirse ofendida, ANNE sonríe ante el arranque de valentía de su hermano.

117. LA CASA. SALA PEQUEÑA. INT./NOCHE.

GRACE, sosteniendo un rifle y un candil, abre la puerta de una nueva habitación, muy diminuta. No hay nada en ella.

118. LA CASA. ESCALERA SUPERIOR. INT./NOCHE.

GRACE se dispone a abrir una nueva puerta, cuando el último tramo de escalera, más estrecho que el resto, llama su atención. GRACE mira hacia el final de la escalera...

Sube lentamente hasta llegar a una pequeña puerta... Busca en su manojo de llaves...

Tras unos segundos, emite un chasquido de disgusto con la lengua.

119. LA CASA. VESTÍBULO - ESCALERAS. INT./NOCHE.

GRACE, con el rifle en la mano, baja a paso rápido por las escaleras.

La SEÑORA MILLS está de pie, abrazada a LYDIA, que aún muestra marcas de haber llorado. Ellas y TUTTLE parecen esperar abajo, con el semblante muy tranquilo.

GRACE se coloca frente a la anciana.

GRACE coge aire.

La SEÑORA MILLS no parece amedrentarse. Se separa de LYDIA y mira a TUTTLE.

El anciano tarda unos segundos en reaccionar, como si no supiera de lo que le están hablando.

GRACE retrocede un par de pasos. Por un instante parece sentirse acobardada ante sus sirvientes.

Los sirvientes no dicen nada.

Tras unos segundos de tensa espera, la SEÑORA MILLS entrega a GRACE su llave.

Los sirvientes dan media vuelta y caminan hasta la puerta principal, seguidos por la mirada de GRACE. Justo antes de salir, la SEÑORA MILLS se vuelve hacia ella.

La SEÑORA MILLS deja entrever, casi imperceptiblemente, una mueca siniestra y cierra tras ella.

GRACE mira hacia el final de la escalera... Empieza a subir lentamente.

120. LA CASA. JARDÍN-ÁRBOLES. EXT./NOCHE.

Los niños caminan entre los árboles, desdibujados por la niebla. El entorno tiene un aspecto amenazador, especialmente para NICHOLAS, que no deja de mirar a todas partes.

Silencio.

Los niños se alejan en la niebla.

121. LA CASA. ESCALERA DE LA BUHARDILLA. INT/NOCHE.

GRACE sube por el último tramo de escalera hasta llegar a la puerta de la buhardilla.

122. LA CASA. BUHARDILLA. INT./NOCHE.

GRACE entra en la pequeña estancia y alumbra con el candil. El techo es bajo e inclinado.

Hay dos camas —o, más bien, catres—, un velador, una silla y un armario pequeño.

GRACE deposita el candil sobre el velador y empieza a registrar enérgicamente.

123. LA CASA. JARDÍN-LAGO. EXT./NOCHE.

ANNE y NICHOLAS caminan bordeando el lago. NICHOLAS aminora el paso, señalando a lo lejos.

Cerca del lago, tras la niebla, se perfilan tres bultos.

ANNE continúa caminando en dirección a las lápidas.

124. LA CASA. BUHARDILLA. INT./NOCHE.

GRACE ha revuelto toda la habitación.

Entre las cosas esparcidas por el suelo, ve algo que se asoma por debajo de la cama ...

Es una cartulina rectangular.

Coge la cartulina y le da la vuelta. Se trata de una foto...

125. LA CASA. LAGO. EXT./NOCHE.

ANNE está inclinada sobre una de las tres lápidas, con los ojos entornados. NICHOLAS permanece retirado varios metros tras ella.

ANNE frota con una mano la inscripción de la lápida.

126. LA CASA. BUHARDILLA. INT./NOCHE.

GRACE, con la vieja foto entre las manos, abre desmesuradamente los ojos.

En la imagen aparecen retratados la SEÑORA MILLS, LYDIA y el SEÑOR TUTTLE. Sus cuerpos están distribuidos en un sofá, intentando formar una extraña composición triangular...

Los tres tienen los ojos cerrados. Al pie de foto está impreso:

Diciembre, 1891

127. LA CASA. LAGO. EXT./NOCHE.

La expresión de ANNE al leer la inscripción de la lápida es bastante parecida a la que acaba de mostrar su madre.

NICHOLAS continúa retirado, con expresión ansiosa.

ANNE se vuelve hacia su hermano, pero no logra articular palabra. De pronto, abre la boca desmesuradamente y señala tras NICHOLAS. Éste se vuelve...

Vemos a la SEÑORA MILLS, TUTTLE y LYDIA envueltos en la niebla. Caminan lentamente hacia NICHOLAS.

128. LA CASA. DORMITORIO NIÑOS. INT./NOCHE.

GRACE abre bruscamente la puerta.

Una ráfaga de aire agita su pelo, mientras mira atónita al frente...

La ventana está abierta.

129. LA CASA. LAGO. EXT./NOCHE.

Los sirvientes siguen acercándose a NICHOLAS.

Los sirvientes están ya a pocos metros del niño. NICHOLAS mira alternativamente a un lado y a otro, con creciente inquietud.

NICHOLAS decide creer a su hermana y corre despavorido hacia ella.

130. LA CASA. FACHADA-JARDÍN. EXT./NOCHE.

GRACE, siempre con el rifle en la mano, sale de la casa y mira hacia el jardín.

Bajo la luz de la luna, vemos a los niños, corriendo hacia su madre. Tras ellos se distinguen las tres figuras de los criados, caminando lentamente en línea, como si fueran tres cowboys en un duelo.

Los niños llegan hasta su madre, que los empuja hasta meterlos en la casa.

GRACE apunta a las tres figuras.

GRACE no se lo piensa un segundo y dispara. Las figuras ni se inmutan.

GRACE continúa disparando, hasta que se queda sin munición.

Entra en la casa.

131. LA CASA. VESTÍBULO - ESCALERA. INT./NOCHE.

GRACE cierra con llave y retrocede hasta el pie de la escalera, sin soltar el rifle.

Los niños, más atrás, están sentados sobre los escalones, agarrados a la barandilla. Tiemblan y jadean.

Silencio.

Sobre el cristal translúcido de la puerta se perfilan tres sombras.

La manilla de la puerta se mueve.

GRACE se acerca al niño y le da un beso y un abrazo.

ANNE se adelanta bruscamente hacia su madre y la abraza. GRACE responde con un beso torpe sobre su mejilla.

Los niños asienten. Luego suben corriendo y se pierden en la oscuridad.

GRACE es presa de un llanto histérico.

132. LA CASA. PASILLO SUPERIOR. INT./NOCHE.

ANNE y NICHOLAS corren desesperados por el pasillo, intentando abrir las puertas a uno y otro lado.

ANNE abre una de ellas y hace una seña a su hermano.

133. LA CASA. DORMITORIO NIÑOS. INT./NOCHE.

Los niños entran en la habitación. ANNE corre hacia un armario y lo abre.

134. LA CASA. VESTÍBULO - ESCALERA. INT./NOCHE.

GRACE permanece sentada al pie de la escalera, a tando con su rifle hacia la puerta de entrada.

Pero, ¿cree usted que ellos lo harán?

135. LA CASA. DORMITORIO NIÑOS. INT./NOCHE.

ANNE y NICHOLAS están agazapados, uno frente al otro, dentro del armario.

NICHOLAS tiembla como un flan. Hablan en susurros.

NICHOLAS está al borde de la histeria. ANNE hace un gesto de fastidio y opta por permanecer junto a su hermano.

De pronto, la niña arruga el ceño, como si algo la inquietara. Mira fijamente a NICHOLAS.

El niño es incapaz de contener el resuello.

NICHOLAS se pone aún más nervioso y su respiración se acentúa.

ANNE se abalanza sobre su hermano y le pone la mano sobre la cara.

Ella misma contiene la respiración, y mira hacia la puerta.

Una respiración, intensa y cavernosa, se oye al otro lado.

Silencio.

NICHOLAS está a punto de gritar, pero la mano de su hermana se lo impide.

Alguien abre bruscamente la puerta. Los niños pegan un respingo. NICHOLAS da un chillido.

136. LA CASA. VESTÍBULO - ESCALERA. INT./NOCHE.

El breve chillido de NICHOLAS hace que GRACE se gire bruscamente hacia la escalera.

Sonido de pasos y sillas. Los niños no contestan.

GRACE deja caer el rifle y sube por la escalera.

Extrae un rosario de su bolsillo y lo aprieta nerviosamente entre sus dedos.

Empezamos a oír, muy tenue, la voz de la anciana.

137. LA CASA. DORMITORIO NIÑOS. INT./NOCHE.

GRACE entra en la habitación, en la que están reunidos todos los intrusos.

NICHOLAS llora, acurrucado en un rincón.

ANNE está de pie, junto al grupo, compuesto por cinco personas sentadas alrededor de una mesa: tres hombres y dos mujeres. Uno de ellos (ASISTENTE) va colocando folios junto a una anciana diminuta (La misma que viéramos vestida de Comunión), que habla y garrapatea sobre el papel, con los ojos en blanco.

NICHOLAS ve a su madre y se abraza a ella.

ANNE mira a su madre con expresión de culpa, y luego susurra algo al oído de la ANCIANA.

ANNE mira a su madre con extrañeza, y luego a la ANCIANA.

GRACE avanza hacia la mesa.

GRACE empuja a los niños hacia atrás y agarra los folios, rompiéndolos y arrojándolos por el aire, mientras los espiritistas chillan asustados.

De repente vemos el mismo plano, con el mismo encuadre, pero sin GRACE ni los niños, de tal modo que los folios parecen volar y rasgarse en el aire solos.

Luego se hace un largo silencio. La ANCIANA parece salir de su trance.

Uno de los tres hombres (el SEÑOR MARLISH), con bigote y pelo largo, tal y como dibujara ANNE, se dirige a la anciana.

El grupo se desvanece lentamente, al tiempo que reaparecen GRACE y los niños, abrazados en un rincón de la habitación.

Oímos un ruido de sillas, y pasos alejándose. GRACE permanece abrazada a los niños.

Largo silencio.

GRACE y los niños se vuelven hacia la SEÑORA MILLS, de pie, al fondo del pasillo.

GRACE y la SEÑORA MILLS se miran sin rencor. GRACE asiente.

La SEÑORA MILLS se aleja.

Pausa.

Limbo?

GRACE se aprieta aún más a sus hijos y llora.

138. LA CASA. SALAS. INT./AMANECER.

Montaje encadenado de varios sitios de la casa, recibiendo la luz del amanecer.

139. LA CASA. PASILLO. INT./DÍA.

GRACE y NICHOLAS siguen abrazados en el suelo, junto a una puerta.

Vemos a ANNE, danzando junto a un ventanal, bajo un rayo de Sol.

GRACE deja ver una amarga sonrisa de resignación.

Se incorpora, coge a NICHOLAS de la mano, y avanza hasta el ventanal en el que se encuentra ANNE. Pone una mano sobre el hombro de la niña.

La cámara se aleja de la ventana hasta que las tres figuras se funden en la oscuridad...

140. LA CASA. FACHADA-JARDÍN. EXT./DÍA.

Dos coches esperan en la entrada principal. Algunos de los participantes en la sesión suben a uno de ellos.

Un niño mira hacia la casa. El SEÑOR MARLISH se coloca tras él, posando una mano sobre su hombro.

VÍCTOR y su padre entran en el coche en el que les espera la SEÑORA MARLISH.

El coche se aleja por el sendero central.

141. LA CASA. PORTÓN. EXT/DÍA.

El coche se dirige hacia el portón de entrada.

Un hombre gordo está colgando algo sobre los barrotes de la puerta. Saluda a los ocupantes del coche con la mano.

El coche cruza la entrada y se aleja por el camino.

El hombre cierra el portón. Vemos entonces que lo que ha colgado es un cartel en el que pone:

Fin

Prev Next
Los otros
cubierta.xhtml
sinopsis.xhtml
titulo.xhtml
info.xhtml
prologo.xhtml
caratula.xhtml
Section0001.xhtml
autor.xhtml